原標題：2023年高三語文作文材料+經典時評作文素材

語文月刊2023年8月高考作文專刊 目錄

1美句積累

1、她憂傷而美麗的面容，是我一輩子都讀不厭倦的詩

2、愛是一種牽掛，無論步跡到哪里，心卻系在那披肩秀發的發梢。

3、人生不能缺乏的是雨夜——淅瀝地，獨自的雨夜。這樣的雨夜里，天有淚，燭有淚。天淚有聲，燭淚有形，唯有斯人面上簌簌流下的，是點點無聲無形的熱淚。

4、云一樣的思緒，飄過來又飄過去，最終還是落在我的手掌上。絢麗如霓霞，哀怨如晨霧。我看得清你，你看得清我，我們在同一地平線，做著不同的夢，我的夢白如花朵，你的夢紅如晚霞。

5、童年的那一個個追逐嬉笑的日子，有如行云流水般在我的生命的旅途中流淌。

6、曾在陽光下幻想著云游四海，浪跡天涯。

7、別讓別人徘徊的腳步踩碎你明天美好的夢想，天下沒有不散的宴席。也許這人間真的只有朦朦朧朧才是真。

8、思念，是一種幸福的憂傷，是一種甜蜜的惆悵，是一種溫馨的痛苦。思念是對昨日悠長的沉淀和對未來美好的向往。也正是因為有了思念，才有了久別重逢的歡暢，才有了意外邂逅的驚喜，才有了親友相聚時的舉杯慶祝。

9、我常常以為，記憶是最容易模糊的東西，在時間的流逝里，它會一團團的淡去。而中學生活的一日日枯燥的翻轉，也慢慢淡去。刻骨的，只有那么幾個回眸，牢不可破地粘在了記憶里。

10、在人生和世界的激流中，他必然會像初冬從樹上飄落下來的最后一片枯葉，在西風殘照中孤零零地漫無目的地飄舞。

2名言分類——集體

1 、荷花雖好，也要綠葉扶持。一個籬笆三個樁，一個好漢三個幫。——毛澤東

2、正如樹枝和樹干連接在一起那樣，脫離樹干的樹枝很快就會枯死。—— 奧涅格（個人發展離不開他人.集體）

3、一花獨秀不是春，百花齊放春滿園——雷鋒（個人發展了不能忘了集體）

4、天時不如地利，地利不如人和。——孟子（強調人團結的重要）

5、人心齊，泰山移。(集體團結得力量)

3哲理詞語

1、好高騖遠——不切實際地追求過高.過遠的的目標，主客觀相脫離。

2、鄭人買履；按圖索驥；邯鄣學步；對牛彈琴；生吞活剝；削足適履；照本宣科——做事情死板.教條，不從實際出發，不顧事物矛盾的特殊性，生搬硬套。

3、抱薪救火；揚湯止沸；飲鴆止渴——不從實際出發，具體問題具體分析與對待，必然事與愿違。

4、知彼知已，百戰不殆——深入調查實際，全面分析情況，才能獲勝。

5、戶樞不蠹，流水不腐；生命在于運動——運動是物質的根本屬性和存在方式。

6、種瓜得瓜，種豆得豆——物質的運動有其客觀規律；內因是事物變化發展的根據。

7、杞人憂天——否認物質運動規律的客觀性，片面地看問題。

8、刻舟求劍——否認物質的絕對運動，不懂得絕對靜止的事物是沒有的。

9、方生方死；朝令夕改——否認事物的相對穩定和靜止。

10、人變一世，天變一時——事物既是運動發展的，又具有相對穩定性。

4時評素材

1、悲情普吉島，旅行安全是我們的心愿

這幾天一直在關注普吉島的消息，隨著細節報道的不斷披露，幾番黯然落淚。三千公里之遙的這座泰國島嶼，瞬間由世界聞名的旅游勝地，變成悲情之島。它奪走了數十名中國游客的生命，也敲響了海外游的警鐘。

天有不測風云，普吉島翻船事故看似因為天氣突變，風浪驟起，難以及時預判。但從整個事件過程來看，以及事后一些現場報道的細節，仍然可以看到不少值得反思之處。也許天災難以避免，但如果安全防范措施到位，事故過程中船上工作人員應變得力，或可盡最大可能避免人員傷亡。

比如預警問題。事發當天氣象部門是否發出預警，目前各方說法不一。當地警方稱，警告過多次旅行社不要離開港口。而據新華社報道，多名遇救同胞表示，船只出海前并沒有人告訴他們會有大風浪。還有一個明顯證據是，當天普吉島查龍碼頭上掛的旗幟為綠色，也就是表示氣候條件良好，可以出海。這說明即便有預警，也有可能沒通知到位，或者是船只無視警告，繼續出海。無論是哪一種情況，都說明預警措施沒有落實到位，沒有起到應有的防范作用。

船上的救援設施與應急措施也存在問題。這次遇險的有兩艘船，分別是鳳凰號和愛莎公主號，其中愛莎公主號船上人員全部獲救，遭受重大傷亡的是鳳凰號。這或許與愛莎公主號船只較小、船上人員少有關，但更重要的是，根據相關通報，愛莎公主號的求救相對及時，自救措施也頗為得力。而游客遇難集中發生在鳳凰號，一個重要原因在于游客沒有救生衣，許多游客落水后得救則是依賴于其他漂浮物。這是非常嚴重的過錯。

據新華社報道，即便在風浪來襲之際，鳳凰號上還有導游說：“我都沒穿救生衣，你們怕什么？”這為悲劇發生埋下了巨大隱患。事實上，當時在那片海域還有一艘游船天秤號，就行駛在鳳凰號后面。當風暴到來之時，這艘船采取的措施，一是趕緊讓游客穿好救生衣，二是船長立即調整方向，從附近的蜜月島繞行，在島后的無風區等候了約10分鐘左右，等風力減小了才再度起航，最終逃過一劫。由此可見，鳳凰號在應對突發惡劣氣候時，采取的應急措施有失當之處。

近年來，赴海外旅游的中國游客與日俱增，泰國等周邊國家成為一大熱門旅游目的地，普吉島更是去年中國游客出行最多的海島。然而，像普吉島等海島游勝地，風光無限的背后也潛藏著巨大風險隱患。比如天氣多變，就是當地的一大特色，其備受歡迎的潛水項目，其實也是一種高風險游樂項目。此外，旅行社組團旅游過程中，在投保方面也存在諸多不規范之處，而這些細節問題經常為游客所忽視。

痛定思痛。這起悲劇也提醒了我們，到海外旅游應當做足安全功課，不僅要事先了解當地旅游環境、風俗文化，還應重點關注當地的旅游風險，提前做好安全防范措施。

2、生逢大時代做一個擔得起自己和時代的人

大時代的青年，或許會一時沉迷于小時代、小情調，但更該左沖右突，任其活潑潑地揮灑青春，并在更為廣闊也更為兇險的社會穹頂之下奮發有為。

一篇來自北京大學中文系2023年畢業典禮的致辭迅速爆紅。

在致辭中，教師代表戴錦華教授深情地祝福畢業同學：“愿你們有承當，首先承當起自己，進而承當起時代和社會。”“愿你們做個好人，利己亦利他，自我亦社會。”“愿你們快樂地生活，愿你們始終擁有真誠與坦蕩……”

戴錦華還特別提到，“小時代”是一種錯覺和誤判。你們生逢大時代，文明重新選擇方向的大時代。你們個人生命的選擇則匯聚為對未來方向的選擇。

致辭很短，短到了聽完、讀完之后讓人覺得意猶未盡。先生說，“先生先死。于我們，你們就是未來。我相信未來。我相信你們。”然后，就完了。

事實上也確乎如此。夏花絢爛，別離有期。先生把學生送出校門，之后的路就是學生自己走了。如何做好自己，做一個利己亦利他的好人，一個快樂生活的人，一個承當起自己、時代和社會的人，實在有著近乎無限的選擇和可能。

或許也正因此，戴錦華先生才“再一次重復”，“小時代”是錯覺和誤判，生逢大時代，就要直面大時代。

這不難理解，從積極的層面講，當下正值中國崛起的時代，青年可以坦然而自在地行走在大地之上，可以輕松而不無驕傲地做一個來自中國的世界公民。青年漸次展開的生命，也會因其充盈著的郁勃之氣，而植根社會，昂揚向上，在自我實現的同時，推動社會進步。

我們所有的努力，都應該致力于個體的完善，致力于群體的共同利益。也唯其如此，我們的生命才能與這個偉大的時代聲氣相通、交相輝映。在這樣的背景下，個體的精算、利益的考量，乃至目標的轉換等，算不上大自在，也不可能成為時代的方向。

從另外一個層面看，也該承認當下青年面臨的競爭壓力。“你們必然要承受的，是置身于角逐與競爭的戰場，也許會在受傷與落敗之際的煢煢孑立。”落敗并不可懼，可懼的是失去奮斗的信心，乃至躲回到自己的小屋，盡享“宅”之中的無盡自由。

戴先生鼓勵同學們有承當，這中間，就包含了承當失敗，“輸得起”。人生就是試錯的過程，青年正是從不斷的試錯中找到路徑，走向自主自為、自立自強。

大時代中，每個人都面臨著選擇。走什么樣的路，選擇什么樣的人生，歸根結底，還是要從人類未來發展的方向著手。那種只剩下消費、物欲、個人的“小時代”，雖然可以可以理解，但不該是青年的方向。

100年前，北大教授李大釗疾呼：“青年呵！你們臨開始活動以前，應該定定方向。譬如航海遠行的人，必先定個目的地，中途的指針，總是指著這個方向走，才能有達到那目的地的一天。若是方向不定，隨風飄轉，恐怕永無達到的日子。”

今天的人們發現，不管時代風云如何變化，青年面臨的終究是同樣的問題。如何堅定理想與信念，讓生命自在行走，“本其理性，加以努力，進前而勿顧后，背黑暗而向光明，為世界進文明，為人類造幸福”，確乎是不變的主題。

從本性出發，依理性行事，高揚理想旗幟，走出堅實步伐。大時代的青年，或許會一時沉迷于小時代、小情調，但更該左沖右突，任其活潑潑地揮灑青春，并在更為廣闊也更為兇險的社會穹頂之下奮發有為。

這是青年的使命，也是時代的召喚，更是生命的價值與意義所在。

3、講好中國故事是國產劇走出去必由之路

今年6月中旬，“中國劇場”成功落地菲律賓國家電視臺，將在該劇場播出的菲律賓語版《雞毛飛上天》等影視作品備受當地觀眾的熱議與期待。近年來，隨著“一帶一路”建設的深入推進，國產影視內容的“出海”步伐也在不斷加快。2023年，中國國際電視總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西游記》，平均收視率超過34.5%，該劇的開播還被尼泊爾權威媒體作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。

前幾年，說起中國影視節目“走出去”，人們最常想到的是曾在國內熱播的電視劇《媳婦的美好時代》《北京青年》和《老有所依》等被作為國禮帶出國門。近些年，國產影視劇行業繼續保持著快速發展的良好勢頭，越來越多的優秀國產電視劇“走出去”并斬獲諸多好評。近期，正在熱播的古裝仙俠劇《扶搖》實現了國內熱播的同時，同步走出去。這些類型多元且制作精良的影視作品的成功“出海”，不僅反映了如今國產電視劇制作水平的日益國際化，更展現了中華文化的豐富內涵與獨特魅力。

不難看出，隨著整個國產影視劇行業的水平提升與力量增強，以我國特色、中華文化為主要內容的國產影視作品，正在以更加從容的姿態走向國際舞臺。檸萌影業負責人蘇曉在今年的上海電視節“向世界講好中國故事”論壇上曾說，“國產影視劇在講故事的方式、題材及制作水平上都與國際接軌了，無論是海外觀眾群體、作品題材內容還是播出平臺都在發生變化，也預示著國產劇在走出去的過程中是越來越有自信。”

從最初的《西游記》《三國演義》等在東亞、東南亞等儒家文化圈熱播，到后來的《喬家大院》等引發海外收視熱潮，再到如今的《孫子兵法》等國際項目穩步推進，國產影視劇在走出去的同時，始終不忘傳播和弘揚優秀中華文化的社會責任，致力于通過現實題材、古裝、諜戰等多種類型作品向世界彰顯中國精神、講述中國故事、展示中國文化。而良好的海外口碑、擴大的全球市場與不斷增多的國際合作，不僅反映了中國影視劇制作能力的國際水準，也彰顯了新的時代國人的文化自信，更見證了中華文化的巨大影響力。

與此同時，國內外影視劇市場交流的日益頻繁與深入，不僅為國產影視劇國際傳播帶來了更多的機遇和更大的市場，也帶來了更多的挑戰和更高的要求——海外觀眾的增多與國際市場的擴大，意味著國產影視行業必須掌握更先進的制作技術、選取更具特色的文化符號、創作更新穎的主題內容、制定更全面的傳播策略，才有可能在競爭激烈的海外影視劇市場走得更遠。近期《扶搖》的走出去，更是說明了，只有講好中國故事，才能被世界認可。因此，如何在提升制作水平的基礎上講好中國故事，是推動中華文化更好走出去的必由之路，也是國產劇在海外市場的核心競爭力之所在。

4、矯正創作生態，法律當罰出抄襲者的恥感

近日，據北京法院網官方微信公眾號“京法網事”披露，因余征（于正）拒絕履行法院判決中“向陳喆（瓊瑤）公開賠禮道歉、消除影響”的義務，陳喆依法申請強制執行。北京市第三中級法院4月26日對此案進行強制執行，在《法制日報》上刊登判決主要內容，所需費用由余征承擔。

2023年世界知識產權日當天，這份“被強制執行”的判決書，既彰顯了法律規則的剛度，亦喟嘆著創作生態之凋零。

早在2023年，于正《宮鎖連城》部分情節涉嫌抄襲瓊瑤《梅花烙》一事，就曾引起熱議。彼時，瓊瑤在微博發表給當時的廣電總局的公開信中，呼吁停播并拒絕收看；再然后，2023年4月28日，瓊瑤正式起訴于正侵權。輸贏已定，公道早在人心。不過此事中，執行法院耗時兩個多月時間，利用多種方法才聯系到于正，而且，似乎連“強制”都奈何不了“拒絕執行”。敗訴數年而拒不道歉，看起來這是個人道德問題，但如果放到當下文藝創作的語境中來，怕是并非孤例。

同樣值得一提的，還有兩個經典案例：一是11位網絡小說原創作家聯合狀告《錦繡未央》原著作者周靜（筆名秦簡）和當當網一案。這場維權整整持續了四五年，前后牽扯百來位小說作者、編劇和網友，只是時至今日，仍因“工作量大”而未有定論。二是多年以前，作家莊羽以郭敬明《夢里花落知多少》一書抄襲自己的作品《圈里圈外》為由，起訴作者郭敬明、春風文藝出版社及銷售商北京圖書大廈。盡管最后莊羽勝訴，判決生效，但抄襲者卻似乎賺得更加盆滿缽滿。

高調叫囂而不悔改的話語，竟然比法院的正義判決還要響亮。這種劣幣驅逐良幣的現象，將造成怎樣的反面示范可想而知。而《錦繡未央》遲滯的判決，更是讓原創者深感耗不起這個維權成本。

前不久，自媒體人六神磊磊在微信公眾平臺發布文章，控訴“周沖的影像聲色”等多個自媒體大號以洗稿的方式變相剽竊自己的原創作品，而周沖則第二天在微信上公開否認抄襲和所謂“洗稿”。雙方各執一詞，最終竟不了了之。略顯尷尬的是，我國現有的著作權法原則上似乎只保護原作品的表達方式，而疏于保護情節思想。據稱，在某網上購物平臺，甚至有網店公開售賣洗稿軟件套餐。

一份屬于他人的原創作品，稍作“修改”就可以變成自己發家致富的手段，如果對這種做法，沒有開出傾家蕩產與聲名狼藉的罰單，那么不抄白不抄、抄了也白抄的“后來者”還會有什么痛感和恥感呢？當我們喟嘆中國電視劇爛片如云、好編劇奇缺的時候，當我們感嘆學術研究浮躁成風、好論文鳳毛麟角的時候，是不是也該反思法治環境對于原創的尊重和保護力度，以及市場環境對于版權的捍衛和認知層次呢？

任何時候，任何原創作品，都該是體面的、受人尊重的。對于所有的抄襲事件，僅在報紙上刊登判決內容還沒有足夠的警示意義，司法當罰出作奸犯科者對公平正義的敬畏。換句話說，如果抄襲者連句道歉都沒有，勝訴的意義恐怕也就只能止步于底線的法理。（鄧海建）

五、語言之美——提高作文顏值

5擴視野，學漂亮句子生成法

這是我們重點要品悟的。深受廣大高中生青睞的湖南衛視真人秀節目《花兒與少年》，其文案對節目的吸引度就起到了舉足輕重的作用。金牌編劇吳夢知的點題文案，瞬間將節目的內涵升華。漂亮的文句常常能產生四兩撥千斤的力量，不容小覷，作文亦是如此。

6．從陌生人到一家人的距離，也許只是一瓦一檐，一蔬一湯/愿，礪礪塵路，相親相愛

【借鑒點】意向疊加營造感情張力。

所謂意向疊加，就是將多個意向滲透交融為一體，通常表現為將名詞或名詞性短語巧妙排列在一起，構成生動可感的圖像，以烘托氣氛、創造意境、表達情感。這是一種頗具審美效應的表達方式，它借助連接詞缺位，引發解讀欲望，引起審美注意，從而催生審美價值。

讀者必須擺脫常規思維進行跳躍式聯想、想象。比如“瓦”“檐”“蔬”“湯”的組合，就高度濃縮了日常生活中一家人的生活狀態，同時又給予讀者更加鮮明突出的印象，其內涵也得以突破，為觀眾提供聯想的空間和咀嚼的余地。家人之間互幫互助、互敬互愛的感情被這幾個名詞美妙地勾勒了出來。

7．我們不想長大，卻一定會長大，而我們不想變老，就可以永遠年輕

用一生來探求和世界的關系，不急，它不是拳擊手，我們也不是橡皮

【借鑒點】巧用雙關，妙趣橫生。

在一定的語言環境中，利用詞的多義或同音的條件，有意使語句具有雙重意義，言在此而意在彼，這種修辭手法叫雙關。恰如其分地運用雙關的修辭，可或含蓄或詼諧地“影射”另外一件事物，可以使表達更有意趣，雋永深刻。例句中“變老”“年輕”既指生理上的、外在的，但更本質地指向心理的、精神的、內在的。因而“而我們不想變老，就可以永遠年輕”這句話與前句的表述形成了意思上的反差，含蓄地提醒讀者去思考其中蘊含的道理。而句子從形式上來看，雖然不是完全工整的對仗句，但對照當中又有變化，錯落有致，別有一番滋味。

8．有一位流浪漢，哥倫布，五百年前年輕氣盛的他，相信地球是圓的。

為了尋求航海援助，一路從意大利流浪而來。

就是這個曾經的“江湖騙子”，后來一生四次橫渡大西洋。

至今依然作為航海界的一哥，面朝新大陸的方向，遙望他曾如何拯救過歐洲，又如何在歷史中，給世界攪了局。

【借鑒點】舊瓶裝新酒，素材運用見新意。

所謂舊瓶，就是指舊材料、老材料，這類素材既“熟”又“俗”，很容易拉低作文的水準。因此，在備考過程中，老師一般會指導學生有針對性地準備新穎的素材，殊不知將已經掌握的素材進行改造，舊瓶裝上新酒，也不失為一種另辟蹊徑的創新法。舊例翻新，可以從角度以及語言方面著手。比如這段材料講哥倫布發現新大陸的事例，本是老生常談，但卻讓人耳目一新。其根源就在于從語言上玩花樣，比如將哥倫布定義為“流浪漢”，又恰如其分地融入了流行詞匯“一哥”等，更有反語“江湖騙子”令讀者會心一笑。而對于他的歷史貢獻，則用了“給世界攪了局”這樣活潑的評價，整個語段寓意深刻有趣，利用語言的智慧瞬間化腐朽為傳奇。

9．也許，每個人都是孤單的史努比

也許，一上場，隊友就變成了對手

可是，勝利，有時候又不是因為戰斗

只是因為學會了，勇敢地舉起白旗和自己的手

【借鑒點】押韻生和諧，和諧造氣度。

押韻為詩歌提供了一種聲韻上的和諧，可以增強詩歌在音節、韻律上的美感。從語言認知的角度分析，前后句的押韻，能夠構建內容在音韻上的關聯，更易于為讀者所接受。例句通過配搭“隊友”“對手”“戰斗”“手”等數個押韻詞匯，使整個句子鏗鏘有力、朗朗上口，更容易引發讀者的深思，同時也將以退為進、以柔克剛的道理闡發得更加含蓄。

10．就像所有惡作劇里的主角，結尾都會有一個幸福的亮點

人生里，學會和麻煩過招，它們也許就成了點贊之交

【借鑒點】妙用擬人興意趣，詞意錯位見苦心。

在議論文寫作中，說理之時常常需面對一些抽象概念，如果能巧妙地利用擬人的手法，將抽象的道理以具體化的方式表達出來，可以使文章更為淺白。例句將“麻煩”擬人化，人需要不斷與麻煩“過招”，這樣的表達新鮮、幽默、有趣，語言更有嚼頭。

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