記得二十多年前，我剛跑新聞的時(shí)候，見過一位剛由“桿弟”轉(zhuǎn)為職業(yè)選手的先生。當(dāng)時(shí)他在記者會(huì)中，躲在一角，學(xué)著用刀叉。記者問他問題，他嘴里塞滿食物，不知所措地支支吾吾。高爾夫球場的人笑著為他解圍，說他沒見過世面。
　　
　　他那窩囊的樣子，還留在我的腦海里。但是十幾年后再見到他，我簡直難以相信，那會(huì)是他。
　　
　　他已經(jīng)是一位享譽(yù)國際的高爾夫球名將，不但總是招待來訪的好手，也常應(yīng)各國王公政要的邀請(qǐng)，出去與人“球敘”。
　　
　　他穿著淺色的西裝，帶著淡淡的笑容，以不疾不徐的手勢跟人打招呼，以不輕不重的力量與人握手。當(dāng)他坐在餐桌邊，那氣度與風(fēng)采，真是令人折服。
　　
　　于是我想，他今天所顯示的格局，到底是因?yàn)樗姸嘧R(shí)廣，還是因?yàn)樗呀?jīng)變得非常富有？不管怎樣，他的格局顯然由于后來的學(xué)習(xí)，而變得開闊。
　　
　　這使我想起國畫大師張大千。他在世時(shí)，有一陣暫住在仁愛路的公寓里，地方本就不寬，又有一大家子人。可是每次我去拜訪，都見高朋滿座，還直留我吃飯。
　　
　　據(jù)說張大師在巴西時(shí)，家里的食客更多。學(xué)生們只要磕頭拜了師，就成為家中一員，開飯往往好幾桌。他賣畫賺的錢，常用來收藏古畫和招待朋友。開銷大了，又不得不加緊作畫，甚至把收藏賣了籌錢。怪不得藝術(shù)界的人說他“富可敵國、貧無立錐”。
　　
　　只是，我細(xì)細(xì)觀察，卻不能不說，張大千之所以成為張大千，不僅因?yàn)樗?ldquo;畫藝”，更因?yàn)樗?ldquo;格局”。
　　
　　張大千常說“送人畫，尤其要送好的”。也確實(shí)，他的好畫往往送給了政要和新聞界人物。只是，再想想，哪個(gè)收藏他作品的人會(huì)不捧他？于是愈捧，他愈紅；他的名聲愈大、畫價(jià)愈高。即使他畫“曲高和寡”的潑墨，大家還是會(huì)買。張大千最大的成就，就是“潑墨”（包括潑彩）。
　　
　　他死前，把許多重要的收藏和代表作都捐給了“故宮”和“歷史博物館”，連房子也捐出去做了紀(jì)念館。我常想：張大千的格局是“大師的格局”，他沒有太多的“私情”，所以能得到“公愛”。
　　
　　什么叫作“格局”？格局是愈得意，愈無私。
　　
　　人生好像在堆高塔。你想堆得愈高，那底盤就得愈大。你不能把每塊石頭都往塔尖上放，而要多分一些在塔基。塔尖是你，塔基是你周遭的人。你必須從年輕的時(shí)候，就學(xué)著去關(guān)懷、去諒解、去幫助，并欣賞每一種文化、每一樣食物、每一個(gè)人種！