【第1句】： 黃花梨和紫檀都有什么區別

一名“花櫚”，其木紋有若鬼面者，亦類貍斑，又名“花貍”。老者紋拳曲，嫩者紋直。木結花紋圓暈如錢，色彩鮮艷，紋理清晰美麗，可做家具及文房諸器。花梨木也有老花梨與新花梨之分。老花梨又稱黃花梨木，顏色由淺黃到紫赤，紋理清晰美硯，有香味。新花梨的木色顯赤黃，紋理色彩較老花梨稍差。

花梨木的7大特征

花梨木七大特征，與國標對花梨木的認定是一致的，但易懂好記得多，簡單地說叫六看一聞：

一看帶狀條紋

花梨木紋較粗，紋理直且較多，心材呈大紅、黃褐色和紅褐色，從縱切面上看帶狀長紋明顯。

二看交錯紋理

花梨的紋理呈青色、灰色和棕紅色等，并且幾種顏色交錯分布。

三看偏光

從花梨的切面看折射的光線，只有一個角度可看到折射的光線最亮最明顯，而其它角度則不明顯，這是偏光現象。

四看鬼臉

花梨也有鬼臉，據《廣州志》記載：“……其紋有若鬼面，亦類貍斑……”。圓暈如錢，大小相錯。

五看牛毛紋

花梨產地不同，木質也有很大差別，有的質地較細密，有的質松，但從弦切面上看，都能明顯地看到類似牛毛的木紋。

六看熒光

花梨中有一層淡淡的熒光，如果把一小塊花梨放到水中就能發現，水里漂著綠的物質，這種物質能發出一種熒光。如果是下雨時淋濕了堆放的花梨木，從流出的雨水中也能看到這種熒光。

七聞檀香味

湊近花梨用鼻子聞一聞，可聞到花梨也有一股檀香味，味很香，但比降香黃檀的香味要淡。

編者注：在紅木《國標》中，花梨木類歸為紫檀屬，許多商家將其稱為“紫屬花梨”即出于此。花梨木類木材又分為“越柬紫檀、安達曼紫檀、刺猬紫檀、印度紫檀、大果紫檀、囊狀紫檀、烏足紫檀”等七種樹種。

紫檀亦稱青龍木，屬蝶形花科，亞熱帶常綠喬木，主要產于印度及馬來半島、菲律賓等地，我國湖廣、云南一帶也有少量出產。紫檀的材質致密堅硬，體重，入水則沉，一立方米木材可達703公斤。色調呈紫黑色（暗犀角色），微有芳香，深沉古雅，心材呈血赭色，有光澤美麗的回紋和條紋，年輪紋路成攪絲狀，棕眼極密。無痕疤。用酒泡則紫色出，并可粘到碗上。其樹脂或木材削片和銼末入藥，可治瘡毒。紫檀木主要用作制造高級家具及其它精巧器物。

紫檀木樹種雖多，但它們有許多共同特點，尤其是色彩，都呈紫黑色，制作紫檀家具多利用其自然特點，采用光素手法。因紫檀木色調深沉，顯得穩重大方而美觀，如果雕花過多，掩蓋了木質本身的紋理與色彩，就如同畫蛇添足了。

紫檀木在各種硬木中質地最堅、份量最重。它不及黃花梨那樣華美，但靜穆沉古，是任何其它木材都不能比擬的。

我國自古即認為紫檀是最名貴的木材之一，多用它作為車輿、樂器、高級家具及其它精巧器物的材料。東漢就見記載。到了明代，由于皇家及王公貴族的喜愛，明代紫檀木家具，做工似粗，卻雕琢有神，神志軒昂。

明代朝廷用紫檀起初在我國南部采辦，后因木料不足，遂派員定期赴南洋采辦，因此儲存了許多紫檀木料，因紫檀生長緩慢，非數百年不能成材，南洋的紫檀經明代采伐幾欲殆盡，明末清初，世界所產紫檀木絕大部分都匯集中國。清代早期還使用明代的庫存。清代中葉以后，庫存用完，貨源一時中斷，因此，清中葉以后制作家具就以紅木代替紫檀了。

鑒別紫檀木的方法是：用酒精棉球在木頭的表面輕輕一擦，如果棉球呈紫紅色，就是紫檀；也可以從木頭上刮下一點木末，浸在酒里，如果屑末出現一道道血紅色的絲條，便是紫檀。老紫檀浸水不掉色，打上顏色一擦就掉；新紫檀浸水后掉色，打上顏色不掉。

與紫檀木同類的木材還有檀香木，為常綠灌木，產于我國廣東、云南等地。木質堅重、清香，有黃、白兩種。多用作香料或制扇骨、箱匣之類小件器物，木質不如紫檀木。

【第2句】： 中國紫檀博物館的明清家具鑒賞

明代家具是在宋、元家具的基礎上發展成熟的，形成了最有代表性的民族風格明式。

明式家具的產地主要有三處：北京皇家的御用監，民間生產中心的蘇州與廣州。明式家具的品種十分豐富。

保留至今的，主要有凳椅類，幾案類、櫥柜類、床塌類、臺架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。

明式家具多用花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨等硬木，也采用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其中以花梨中的黃花梨效果最好。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。

這種材料對家具造型結構、藝術效果有很大的影響。由于木質堅硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以家具有料的橫斷面制作很小。

為此，造型也就顯得線型簡練，挺拔和輕巧。由于木材本身的色澤紋理美觀，所以明式家具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。

選材是設計意匠的重要部分之一。明式家具制作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。

高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。

通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。家具線條雄頸而流利。

家具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。 清代的家具總的來看造型已趨向笨重，并一味追求，富麗華貴，由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。

但在民間，家具仍沿襲明式程式，保留了樸實簡潔的風格。根據學者們的研究，清代家具工于用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長于用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。

裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕（陽刻、陰刻）、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕（剔犀、剔紅）；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。

裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。家具構件常兼有裝飾作用。

如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。

束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅云龍立柜，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝臺、五屏螺鈿榻等，均為清代家具的精粹。

家具種類為坐臥類家具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類家具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾（案）、供桌（案）、花幾、茶幾等；貯藏類家具有博古柜架、架格、悶戶櫥、書柜、箱等；其他家具還有座屏、圍屏、燈架等。清朝經歷了近300年的歷史，家具由繼承、演變到發展，在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之外。

現分述如下：【第1句】：造型厚重，形式繁多：清式家具在造型上與明式家具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，家具的總體尺寸比明式家具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致，造成非常穩定、渾厚的氣勢。

這是清式家具的典型代表。清式家具在結構上承襲了明式家具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不茍。

凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。家具的主料木材，選料極為精細，表里如一，無節，無傷，完整得無一瑕疵。

硬木家具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木料都是硬木。清式家具的樣式也比明朝繁多，如清朝新興的家具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。

【第2句】：用材廣泛，裝飾豐富。清式家具喜于裝飾，頗為華麗，充分應用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。

雕與嵌是清式家具裝飾的主要方法。雕漆在清代有很大的變化和發展。

福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺瑯嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。

清代除繼承了明代原有的形式外，又發展了螺鈿嵌，產生了骨木嵌、琺瑯嵌和瓷嵌。【第3句】：骨嵌的作用。

骨嵌用在器皿雖然很早，但是骨嵌用于家具上還是清代的創舉。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉，其藝術特點有：（1）骨嵌工藝精良，拼雕工巧。

工藝制作上保持多孔，多枝，多節，塊小而帶棱角，既宜于膠合，又防止脫落，雖天長地久，仍保持完整形象。（2）骨嵌表現形式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。

早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。（3）骨嵌用材多為紅木、花梨等貴重木材，因其木質堅硬細密，鑲以骨嵌更顯出古拙，純樸。

（4）骨嵌題材大致可分。