晏幾道的詞句

由7804 分享時(shí)間：2024-04-14 04:35:07 收藏本文

晏幾道的詞句

【第1句】：“晏幾道”的名句都有哪些

【第1句】：當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。——晏幾道《臨江仙》

【第2句】：長相思，長相思，若問相思甚了期，除非相見時(shí)。

長相思，長相思，欲把相思說似誰，淺情人不知。

——晏幾道《長相思》

【第3句】：記得小蘋初見，兩重心字羅衣。——晏幾道《臨江仙》

【第4句】：相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行。——晏幾道《鷓鴣天》

【第5句】：從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。 ——晏幾道《鷓鴣天》

【第6句】：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。——晏幾道《臨江仙》

【第7句】：夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。——晏幾道《蝶戀花》

【第8句】：欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。——晏幾道《阮郎歸》

【第9句】：琵琶弦上說相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。——《臨江仙》

【第10句】：一曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換。 ——《蝶戀花》

【第11句】：此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。——《清平樂》

【第12句】：兩鬢可憐青，只為相思老。——《生查子關(guān)山魂夢長》

【第13句】：漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。——《思遠(yuǎn)人》

【第14句】：夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。——《鷓鴣天》

【第15句】：去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。——《臨江仙》

【第2句】：晏幾道的經(jīng)典詞有那些

晏幾道比較出名的詞有：臨江仙夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂.去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛. 記得小蘋初見，兩重心字羅衣.琵琶弦上說相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸. 蝶戀花醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易.斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠. 衣上酒痕詩里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意.紅燭自憐無好計(jì)，夜寒空替人垂淚. 鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅.舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng). 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同.今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中. 鷓鴣天醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂.年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽. 云渺渺，水茫茫，行人歸路許多長.相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行. 木蘭花秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶.墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮. 朝云信斷知何處，應(yīng)作襄王春夢去.紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路菩薩蠻東風(fēng)又作無情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地.碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意. 誰知錯(cuò)管春殘事，到處登臨曾費(fèi)淚.此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉. 阮郎歸舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如.一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒.夢魂縱有也成虛，那堪和夢無. 阮郎歸天邊金掌露成霜，云隨雁字長.綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉(xiāng). 蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂.欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸. 差不多就是這些了，我也很喜歡他的詞。

【第3句】：求晏幾道的所有經(jīng)典詩詞

【第1句】：晏幾道的經(jīng)典詩詞作品統(tǒng)計(jì)如下：

【第1句】：臨江仙：《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》《臨江仙·淡水三年歡意》《臨江仙·斗草階前初見》

【第2句】：蝶戀花：《蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡》《蝶戀花·夢入江南煙水路》《蝶戀花·醉別西樓醒不記》

【第3句】：鷓鴣天：《鷓鴣天·守得蓮開結(jié)伴游》《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》

【第4句】：生查子：《生查子·官身幾日閑》《生查子·春從何處歸》

【第5句】：南鄉(xiāng)子：《南鄉(xiāng)子·淥水帶青潮》《南鄉(xiāng)子·新月又如眉》《南鄉(xiāng)子·畫鴨懶熏香》

【第6句】：清平樂：《清平樂·留人不住》《清平樂·蕙心堪怨》《清平樂·幺弦寫意》

【第7句】：木蘭花：《木蘭花·秋千院落重簾暮》《木蘭花·初心已恨花期晚》

【第8句】：菩薩蠻：《菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲》《菩薩蠻·相逢欲話相思苦》

【第9句】：阮郎歸：《阮郎歸·舊香殘粉似當(dāng)初》《阮郎歸·來時(shí)紅日弄窗紗》《阮郎歸·天邊金掌露成霜》

【第10句】：玉樓春：《玉樓春·東風(fēng)又作無情計(jì)》《玉樓春·當(dāng)年信道情無價(jià)》

【第11句】：浣溪沙：《浣溪沙·家近旗亭酒易酤》《浣溪沙·午醉西橋夕未醒》

【第12句】：六幺令：《六幺令·綠陰春盡》《六幺令·雪殘風(fēng)信》

【第13句】：減字木蘭花：《減字木蘭花·長楊輦路》

【第14句】：思遠(yuǎn)人：《思遠(yuǎn)人·紅葉黃花秋意晚》

【第15句】：長相思：《長相思·長相思》

【第16句】：御街行：《御街行·街南綠樹春饒絮》

【第17句】：晏幾道著有《小山詞》一卷，存詞260首，其中長調(diào)3首，其余均為小令。他的小令詞在宋初發(fā)展到一個(gè)高峰，用清壯頓挫的藝術(shù)性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術(shù)形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭轉(zhuǎn)雅歌盡廢的歷史性作用。

【第2句】：作品的感情特點(diǎn)：

【第1句】：純情銳感的品性和癡情不移的特征。

真與癡是晏幾道的性格特點(diǎn)，這種特點(diǎn)貫穿了他的全部詞作。他的詞充滿了憂愁和悲傷，馮煦說他是“古之傷心人”，黃庭堅(jiān)說晏幾道詞“清壯頓挫，能動(dòng)搖人心”，與大晏詞那種淡淡的哀愁和富于哲理完全兩樣。“有至情之人，才能有至情之文。”《小山詞》中的許多至情形象其實(shí)就是至情晏幾道的真實(shí)寫照，《小山詞》的純情中，是有“癡”的因素在起作用。無論是追情往事，寫對(duì)愛情歡愉的體驗(yàn)，還是感傷離別，抒發(fā)刻骨相思的情懷，都充溢著一股強(qiáng)烈的情感，這感情常常被渲染到十分濃烈的地步，近癡帶狂，甚至“無理”，以至于被人稱之為“鬼語”。

【第2句】：抒情的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”與個(gè)人化。

抒情小詞到了晏幾道，已明顯地由晚唐五代不具個(gè)性的艷歌轉(zhuǎn)為抒寫一已之情的詞篇。從總體上看，晏幾道此類詞作已脫離了歌舞歡場上逢場作戲的性質(zhì)，就比較更帶著個(gè)人的色彩了，而不是《花間集》的沒有個(gè)性的艷詞了。這是一點(diǎn)不同。晏幾道的這些有專指的情詞已從其他艷詞中跳脫出來，重心向內(nèi)轉(zhuǎn)，向情深處轉(zhuǎn)，不糾纏于艷事本身，著重于男女情愛中心靈的感應(yīng)與共鳴。努力挖掘和表現(xiàn)的是心靈中的情緒，是更深、更細(xì)、更微妙的情的底蘊(yùn)。

【第3句】：語言深婉細(xì)膩、情感曲折跌宕。

晏幾道詞往往用語較重，感情色彩強(qiáng)烈。例如“拼”字的運(yùn)用就是晏幾道詞的突出用語。佳人別后音塵悄，瘦盡難拼。（《丑奴兒》）、就中懊惱難拼處（《風(fēng)入松》）、才聽便拼衣袖濕（《浣溪沙》）。這些詞句用“拼”，或表達(dá)感情的無法控制，或表達(dá)主人公為情不惜一切的決心，或表達(dá)情感的絕難割舍。這個(gè)“拼”字，成了《小山詞》表達(dá)情感極致的一個(gè)非常形象的字眼，也是晏幾道苦戀情結(jié)形象寫照。詞人的十分用情、為卿而狂的心態(tài)和情態(tài)在這一“拼”中和盤托出、栩栩如生。如“亂”、“醉”、“破”、“惱”、礬限”等帶有強(qiáng)烈感情色彩的字眼，在《小山詞》中出現(xiàn)的頻率也很高。

【第3句】：晏幾道簡介：

晏幾道（1038年5月29日[1] —1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。

【第4句】：晏幾道經(jīng)典詩詞

【第1句】：夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。 ——晏幾道《蝶戀花》

【第2句】：當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。 ——晏幾道《臨江仙》

【第3句】：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 ——晏幾道《臨江仙》

【第4句】：記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 ——晏幾道《臨江仙》

【第5句】：彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。 ——晏幾道《鷓鴣天》

【第6句】：夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。 ——晏幾道《臨江仙》

【第7句】：從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。？？ ——晏幾道《鷓鴣天》

【第8句】：長相思，長相思，若問相思甚了期，除非相見時(shí)。長相思，長相思，欲將此情說似誰，淺情人不知。 ——晏幾道《長相思》

【第9句】：相思本是無憑語莫向花箋費(fèi)淚行 ——晏幾道《鷓鴣天》

【第10句】：醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。云渺渺，水茫茫。征人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行。 ——晏幾道《鷓鴣天》

【第5句】：晏幾道的詞都有哪些

晏幾道約1040~1112年，北宋詞人。字叔原，號(hào)小山，北宋撫州臨川縣文港鄉(xiāng)（今屬南昌進(jìn)賢）人。晏殊第七子。歷任穎昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。有《小山詞》。

黃庭堅(jiān)在《小山詞序》中說：「叔原，固人英也。其癡亦自絕人……仕宦連蹇而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體而不肯一作新進(jìn)士語，此又一癡也；費(fèi)資千百萬，家人寒饑而面有孺子之色，此又一癡也；人百負(fù)之而不恨，己信人終不疑其欺己，此又一癡也。」可見他的思想和性格。

詞風(fēng)逼近乃父，但成就更高。由于社會(huì)地位和人生遭遇的不同，詞作的思想內(nèi)容比晏殊詞深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命運(yùn)、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關(guān)于個(gè)人情事的回憶和描寫。通過個(gè)人遭遇的昨夢前塵，抒寫人世的悲歡離合，筆調(diào)感傷，凄婉動(dòng)人。在有些作品中，表現(xiàn)出不合世俗、傲視權(quán)貴的態(tài)度和性格。

《小山詞》是具有鮮明個(gè)性的抒情詩。工于言情，但很少盡情直抒，多出之以婉曲之筆，較之晏殊的詞沉郁頓挫。在小令的技法上也有所發(fā)展，日臻純熟。《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》、《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》等是膾炙人口的名篇。前人對(duì)《小山詞》的評(píng)價(jià)甚高。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說：「淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋，實(shí)罕其匹。」

晏幾道詞全集

/f?kz=163132655

/shici/songci/liyu/yumeiren.htm

【第6句】：晏幾道的詞集

晏幾道北宋詞人。

字叔原，撫州臨川（今屬江西）人。生卒年不詳。

宋人筆記說他是晏殊的“暮子”。他自小即為貴介公子，又是名父之子，是當(dāng)時(shí)認(rèn)真寫詞的一大家，作為《花間》的嫡傳，他的詞勝過乃父。

大概一經(jīng)寫出，即為汴梁的文士所傳詠，如〔鷓鴣天〕“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，連道學(xué)家程頤也“意亦賞之”（《邵氏聞見后錄》卷十九），承認(rèn)是好句。他的作品絕大多數(shù)是小令，這也是《花間》詞的特色之一。

在同時(shí)詞人之中，他也是個(gè)特殊的人物，黃庭堅(jiān)在《小山詞》的序文中對(duì)他有生動(dòng)的寫照，說他“磊隗權(quán)奇，疏于顧忌。文章翰墨，自立規(guī)模，常欲軒輊人，而不受世之輕重。

……遂陸沉于下位。平生潛心六藝，玩思百家，持論甚高，未嘗以沽世。”

又說他的詞“清壯頓挫，能動(dòng)搖人心”，別人只知道他的詞有父風(fēng)，但并不能真正了解他。黃庭堅(jiān)最精采的一段是描寫他的詩人品質(zhì)，用“癡”來概括他的性格。

黃庭堅(jiān)說：“叔原，固人英也，其癡亦自絕人……仕宦逆蹇而不能一傍貴人之門，是一癡也。論文自有體，不肯一作新進(jìn)士語，此又一癡也。

費(fèi)資千百萬，家人饑寒，而面有孺子之色，此又一癡也。人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也。”

而且用一個(gè)“癡”字來概括他的性格：“其癡亦自絕人。”晏幾道的寫作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真。

他稱自己的作品為“補(bǔ)亡”，即“補(bǔ)樂府之亡”。意思是說，宋朝立國以來雖有100多年，但并沒有產(chǎn)生像樣的“樂府”，至于自古相傳的樂府早已亡失，所以他要用他的作品來填補(bǔ)這個(gè)空白。

談到樂府的內(nèi)容，當(dāng)然是兒女之情，即他所謂“感物之情，古今不易。竊以為篇中之意，昔人所不遺，第于今無傳爾。

故今所制，通以《補(bǔ)亡》名之”。他坦白地說，正因?yàn)樗粷M于當(dāng)時(shí)的“歌詞”，不足以析酲解慍，所以他繼續(xù)“南部諸賢余緒”，寫當(dāng)時(shí)朋友間的“意中事”。

從他的自序中也可看出，他對(duì)這些作品是很自負(fù)，也頗自信的。即使在現(xiàn)在看來，《小山詞》比起當(dāng)時(shí)別的詞集，確實(shí)令讀者有出類拔萃之感，它的文體的清麗宛轉(zhuǎn)如轉(zhuǎn)明珠于玉盤，而明白曉暢，使兩宋作家無人能繼。

關(guān)于他的作品的優(yōu)點(diǎn)，宋人論者無不推崇，王灼說他如“金陵王謝子弟，秀氣勝韻，得之天然，將不可學(xué)。”陳振孫說：“其詞在諸名勝中，獨(dú)可追逼《花間》，高處可過之。”

明代的毛晉同意這種看法：“諸名勝詞集，刪選相半，獨(dú)《小山集》直逼《花間》，字字娉娉□□，如攬嬙、施之袂。……晏氏父子，真足追配李氏父子（李□、李煜）”。

清代周濟(jì)說：“晏氏父子，仍步溫、韋，小晏精力尤勝。”馮煦說：“淮海、小山，真古之傷心人也。

其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。子晉欲以晏氏父子追配李氏父子，誠為知言。”

況周頤說：“小山詞從《珠玉》出，而成就不同，體貌各異。”夏敬觀結(jié)合他的身世以論其詞，較為深刻：“晏氏父子，嗣響南唐二主，才力相敵，蓋不特詞勝，尤有過人之情。

叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山丘，身親經(jīng)歷，哀絲豪竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣?dòng)诌^于父。” 《小山詞》善以前人詩句融合入詞，有時(shí)顯得比原作更好。

如〔臨江仙〕：“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，乃用五代翁□閨怨詩句。或用前人詩中意境，加以改造者，如杜詩，“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢寐”，改為〔鷓鴣天〕：“今宵剩把銀□照，猶恐相逢是夢中。”

其他用小杜（杜牧）、義山（李商隱）、溫（庭筠）、韋（莊）詩句者，皆能改得天衣無縫，另造新境。至其文字之曉暢清麗，尤是他的特色。

【第7句】：晏幾道有名詩詞

夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。——《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》

彩袖殷勤捧玉鐘。——《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》

離多最是，東西流水，終解兩相逢。——《少年游·離多最是》

小梅枝上東君信。——《虞美人·小梅枝上東君信》

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。——《蝶戀花·夢入江南煙水路》

留人不住。——《清平樂·留人不住》

淺淺余寒春半，雪消蕙草初長。——《臨江仙·淺淺余寒春半》

小令尊前見玉簫。——《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》

紅葉黃花秋意晚，千里念行客。——《思遠(yuǎn)人·紅葉黃花秋意晚》

醉別西樓醒不記。——《蝶戀花·醉別西樓醒不記》

柳絲長，桃葉小。——《更漏子·柳絲長》

醉拍春衫惜舊香。——《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》

關(guān)山魂夢長，魚雁音塵少。——《生查子·關(guān)山魂夢長》

舊香殘粉似當(dāng)初。——《阮郎歸·舊香殘粉似當(dāng)初》

斗草階前初見，穿針樓上曾逢。——《臨江仙·斗草階前初見》

新月又如眉。——《南鄉(xiāng)子·新月又如眉》

【第8句】：求晏幾道的詞及賞析

晏幾道《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。

當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋懷念之情。

據(jù)他在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮，鴻，蘋、云幾個(gè)歌*”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳，沈“持酒聽之，為一笑樂”晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌*結(jié)下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。

柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。

絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年。可見，我所講的這首《臨江仙》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。

比較起來，這首《臨江仙》更有其獨(dú)到之處。《臨江仙》共四層： “夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕垂”為第一層。

這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義。

其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)。

所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助我們理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。

而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。

作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。

那么“夢”和“樓”有什么必然聯(lián)系呢？只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會(huì)找到答案。這兩句的后面不是緊接著“去年春恨卻來時(shí)……”么？既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了。

回憶夢境，卻怨“樓臺(tái)高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。請(qǐng)?jiān)倏搓處椎赖囊皇住肚迤綐贰罚?幺弦寫意，意密弦聲碎。

書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。

這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是多么使人難以忘懷的夢境呀！以上所談是詞人第一個(gè)場合的感受。另一個(gè)場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！ “去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。

三句為第二層。 “去年”兩字起了承前啟后的作用。

有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。

下文的“記得”“當(dāng)時(shí)”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨(dú)具匠心！ “卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時(shí)”中的“卻”字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解。

意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩用意更深。

“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。

如：馮延已《醉桃源》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨(dú)立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對(duì)比。

拙作《悼亡》“怕聽孤鴻聲慘切，每看雙燕淚潸然”觸景生情，確實(shí)使人痛苦萬分！ “記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。為第三層。

歐陽修《好女兒令》“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃”。詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。

他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。第四層是最后兩句：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。

中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”解釋為“當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯(cuò)，但似乎比較乏味。

如果把這兩句解釋為“當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時(shí)，依依惜別的身影”。這樣會(huì)增加美的感受。

像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會(huì)更加?jì)趁亩嘧肆恕?把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，不是我信口開河的。