大家好，我是宋立巖，今天和大家聊一聊金圣嘆評點水滸傳，要求準確地刻畫人物。

金圣嘆在評點中還表明了這樣一個思想:《水滸傳》小說語言的準確美，更多地表現在人物語言的性格化上。他在《讀第五才子書法，中指出.“別一部書，看過一遍即休，獨有《水滸傳》，只是看不厭，無非為他把一百八個人性格，都寫出來?！比宋镎Z官高度性格化了，對讀者的吸引力就更大。

他稱贊說?！啊端疂G傳》并無之乎者也等字，一樣人，便還他一樣說話，真是絕奇本事?！贝_實，《水滸傳》塑造了眾多的典型人物，從對他們的不同聲目的描繪中，即可以看出他們不同的性格、氣質、形狀等特色，這需要杰出的修辭才能方行。即使具有同一特點的人，性格不同，表現就不一。金氏說:“《水滸傳》只是寫人粗鹵處，便有許多寫法。如魯達粗鹵是性急，史進粗鹵是少年任氣，李遺粗鹵是蠻，武松粗鹵是豪杰不受羈構，阮小七粗鹵是悲憤無說處，焦挺粗鹵是氣質不好。”

以寫魯達的爽直性格為例。

魯達在桃花莊將桃花山來搶親的二大王打走之后，劉太公道:“師父休要走了去，卻要救護我們一家兒使得。”智深道:“憑么閑話，俺死也不走?！?第四回)金氏批道;“魯達語?！边@話只有重義氣甚于性命的各智深才說得出來。

桃花山的大大王李忠與價達見面之后，智深道:“既然兄弟在此，劉太公這頭親事再也休題。”(同上)金氏批道:“香達語，何等爽直！”

第五十七回除寫了魯達的爽直、性急之外，還描寫了他對朋友的義氣、感情的真摯。魯達與武松來到少華山尋史進時，“朱武道:‘既是二位到此，且請到山寨中，容小可備細告訴。’魯智深道.‘有話便說，史家兄弟又不見，誰鳥耐煩到你山上去!’(金評:不推爽直，兼寫貞烈。)武松道:‘師兄是個急性人，有話便說甚好?！爸煳鋵⑹愤M被賀太守抓進牢監之事訴說之后，“普智深聽了道.‘這撮鳥敢如此無禮，倒您么利害!灑家便去結果了那廝!’”(金評:直爽是大師天性)朱武等將魯智深請到山寨，殺牛宰馬管待?！濒斨巧畹?‘史家兄弟不在這里，酒是一滴不吃!要便睡一夜，明日卻去州里打死那廝罷!’”(金評:句句使人灑出熱淚，字使人增長義氣，非魯達定說不出此語，非此語定寫不出魯達，絕妙絕。)

金圣嘆評《水滸傳》不僅注意個性化語言，還注意語言應該符合人物的身分。如:第十二回寫楊志與素超在教場比武一段:

一來一往，一去一回，四條材膊縱橫，八只馬蹄撩亂。兩個斗到五十余合，不分勝效。月臺上梁中書看得呆了，兩邊眾軍官看了，喝采不迭，陣面上軍士們遞相廝艦道:“我們做了許多年軍，也曾出了幾遭征，何曾見這等一對好漢廝殺，”李成、聞達在將臺上，不住聲叫道:“好斗!”

金氏評道:“要看他凡四段，每段還他一個位置，如梁中書則在月臺上，眾軍官則在月臺上梁中書兩邊，軍士們則在陣面上，李成、聞達則在將臺上。又要看他每一等人，有一等人身分。如梁中書只是呆了，是個文官身分。眾軍官便喝彩，是個眾官身分。軍士們便說出許多話，是眾人身份。李成、聞達叫好斗，是兩個大將身分。真是如花似火之文。”

金圣嘆還指出，《水滸傳》善于寫出各類人聲口，如老人有老人聲口、賣柴人有賣柴人聲口等，各各不同。并指出此書也善于寫出人物的各種神態、心情，如醉語、急語，心忙口亂語等。

金圣嘆評《水滸傳》時為什么只評了70回

金圣嘆認為“盜寇”“其罪應死”，招安“失朝廷之尊”，“壞國家之法”，因此他刪定的《第五才子書施耐庵水滸傳》七十一回本（第一回改為“楔子”，正文共七十回），砍掉了受招安及以后的部分，而另以盧俊義“驚惡夢”、梁山一百○八人全部被殺作結。

這樣的砍法，到底對不對呢?

魯迅對金圣嘆這種做法很不滿意，認為金圣嘆“昏庸得可以”，并把這種本子比做“斷尾巴蜻蜓”。但是清代以來，這種七十一回本卻成為主要的通行本。

魯迅說：“至于金圣嘆為什么要刪‘招安’以后的文章呢？這大概也就是受了當時社會環境底影響。”這是一個極為深刻的見解。

金圣嘆屬于主“剿”派。他一再表示，農民起義軍為“王道所必誅”。“有王者作，比而誅之，則千人亦快，萬人亦快也。”在他看來，只有“剿”，只有“大正其罪”，才能“昭往戒，防未然，正人心，輔王化”。所以，他堅決反對招安。他認為農民起義軍受招安根本不可信。他說：“狼子野心，正自信你不得！”又說：“夫招安，則強盜之變計也?！辈⑶?，他認為實行招安有損封建王朝的尊嚴。在《梁山泊英雄驚惡夢》這一回中，他借嵇叔夜之口罵道：“萬死狂賊，你等造下彌天大罪，朝廷屢次前來收捕，你等公然拒殺無數官軍，今日卻來搖尾乞憐，希圖逃脫刀斧，我若今日赦免你們時，后日再以何法去治天下！”不僅如此，金圣嘆又直接出面批釋道：“不朽之論，可破‘續傳’（金圣嘆硬說七十回以后為羅貫中所續）招安之謬?！钡谌?，也是最主要的，金圣嘆認為，對農民起義軍實行招安，就起不到警戒作用，不能防止農民革命的再起。在他看來，招安的結果，農民起義軍“進有自贖之榮，退有免死之樂”，“有罪者可赦，無罪者生心”，造反的便會愈來愈多。他說：“彼一百八人而得幸免于宋朝者，惡知不將有百千萬人思得復試于后世者乎？”

“不讀金圣嘆，枉讀水滸傳”這句話有道理嗎？你怎么看

對于任何一句【俗語】【名言】，不同的人自然會有不同的看法，并不足奇。

第一次看到七十回本的《水滸》沒有[傳]字，是上初中將書放入課桌的抽屜中偷偷摸摸看完的。見著作者為施耐庵，金圣嘆點評，是一本直排版繁體字的【老書】，直到1974年全國評論水滸，才又知道水滸有多個版本，最長的是一百二回的《水滸傳》，短的有五十回，七十回，八十回，一百回的，可謂是五花八門，其間還有【兒童版】。直到此時方才知道第一看到的是【金大爺腰斬】的《水滸傳》。

至于金圣嘆為何”腰斬”《水滸傳》，當年的評論多是以他”為維護封建統治階級的利益”進行批判的。

后來隨著自己不斷地看了一些與水滸造反相關的如《蕩寇志》《后水滸傳》(講述洞庭湖楊么造反)之類的雜書，才明白金大爺并非是”維護”而是在”鼓勵””贊揚造反”。

順便說一句，金大爺算得上是一位多才多藝的大才子，也是一位點評中肯的文學評論家，他是在清朝初期的【哭廟】事件中被冤殺的才子，推翻清朝以后，被尊為反請先烈。

如果將金大爺放在如今的網絡論壇，無疑將會是名符其實的大V級人物……

看《水滸傳》，要不要了解一下金圣嘆，或許如同當年我上高中時的語文老師對全班學生說的一句話“讀書不看《紅樓夢》，讀到大學也枉然“。直到40多年后的同學聚會，再次談論起當年軼聞，仍然有老同學不知道”睛雯”是哪本書中的人物?；蛟S這是所謂的【各取所需】吧！

金圣嘆為何要腰斬水滸傳

金圣嘆對傳播《水滸傳》的巨大影響，不僅表現在其評點以及理論貢獻上，還在于他實際上“改寫”了《水滸傳》，形成了一個新的版本——“金圣嘆批評第五才子書施耐庵水滸傳”。它于明崇禎十四年由貫華堂刊刻，所以也稱“貫華堂本”。有清近三百年間，市面上流行的《水滸傳》大多是此本，夸張一點講就是“此本一出，他本盡廢”。

金批《水滸傳》，在現代研究者中最引起爭議的有兩個問題，一個是所謂“腰斬水滸”，一個是“獨惡宋江”。這里單說所謂“腰斬”的問題。

金圣嘆不承認他對文本做了手腳，自稱他得到了施耐庵原作的“古本”。按他自己的說法是：“施耐庵《水滸》正傳七十卷，又楔子一卷，原序一篇亦作一卷，共七十二卷?！倍鎸嵡闆r是，金圣嘆所做的工作除批點與文字潤飾外，一項重大改動就是把全書終止于梁山泊英雄聚義，而將招安及以后情節一概刪卻。由于所刪近半，只余七十回，故有金圣嘆“腰斬”《水滸》之說。

另外，金批《水滸》改動了聚義的誓詞。兩相比較，金氏所作高眄四海，肝膽相照，“準星辰”“指天地”“面面崢嶸”“心心皎潔”，表現出原詞所未有之豪俠氣派。還有一處改動是撰寫了一個“驚噩夢”的尾巴。他寫盧俊義與眾人聚義后，大醉歸帳，夜得一夢，夢見一個自稱嵇康的人，“手挽寶弓”，前來剿捕。盧在夢中掙扎不得，被打傷捉去。宋江等用苦肉計救他，一齊自縛投案，請求招安，被嵇康斥罵一通，全部處斬。盧魂不附體，見堂上懸一匾，上書“天下太平”。金圣嘆自述如此結尾的動機道：“聚一百八人于水泊，而其書以終，不可以訓矣。忽然幻出盧俊義一夢，意蓋引張叔夜收討之一案，以為卒篇也?！?/p>

從實際效果看，金本在流傳中淘汰了其他版本，主要原因正在情節結構的優長——刪除冗弱，僅存精華。至于“驚噩夢”的意義，則當由兩個方面來看：一方面是“噩夢”的內容，一方面是以“夢”結束全篇所產生的意味。金圣嘆講：“晁蓋七人以夢始，宋江、盧俊義一百八人以夢終，皆極大章法。”他認為，人生既已如夢，寫人生的文學作品自當如夢，作品乃虛構成文，尤應突出夢幻的意味。這一思路在金氏的文學批評中屢見不鮮，可謂“思維定式”。如《西廂記·驚夢》的批語，以近兩千字的篇幅來論夢，大意是說文學世界乃“無端而來，無端而去”的虛構，而現實世界亦如夢幻，故同屬“因緣所生法”，不必執著求實。

當然，噩夢的內容也是不容回避的。不過其效果也非盡屬消極，因為這一筆確有“保護色”的作用。金氏對此是有清醒認識的，他在描寫噩夢之處批道：“嗚呼！古之君子，未有不小心恭慎而后其書得傳者也。吾觀《水滸》洋洋數十萬言，而必以‘天下太平’四字終之，其意可以見矣?！彼烈鈾M口、狂放無忌的金圣嘆，忽然大講“小心恭慎”之道，這不能不使我們考慮到背后的真實想法。其實，他的意思很清楚，若不以“天下太平”之噩夢終結，其書將不得傳也。

金圣嘆的文本改動不完全是思想觀念所驅使，他通過改寫表達自己的小說觀念、藝術見解，有些十分高明、超前。實際上，明代“四大奇書”都是在“接力棒”式的過程中臻于“雅化”的。今天讀到的《三國演義》，就是經過毛綸毛宗崗父子整理改寫的本子。基于同樣的理由，我們正不妨把金圣嘆的本子重新刊刻出版，使之與百回本、百二十回本并行。

金圣嘆為什么不點評《三國演義》

金圣嘆，著名文學家和文學批評家。

金圣嘆一生的主要成就在于文學批評，他對《西廂記》、《水滸傳》、《左傳》等書以及杜甫等諸家唐詩都有精彩的評點。

那么，金圣嘆作為文學批評家點評了那么多文學作品，為什么沒有點評《三國演義》呢？

我個人猜測，有兩種原因。

第一種原因，金圣嘆認為，羅貫中所著的《三國演義》已經寫的大氣磅礴，沒有可點評之處；

第二種原因，金圣嘆還沒有來得及點評《三國演義》就被卷入“哭廟案”，慘遭砍頭！他也無法點評了。

你認為呢？

如何看待金圣嘆對《水滸傳》、《西廂記》等諸多作品的文學批評

古典名著在中國文學史上地位的確立，這些名著本身所具有的獨特魅力所致，但是也與這些小說刊刻之后，一大批眼光獨到的小說批評家們極力批點評說有極大的關系。而金圣嘆就是其中一位很犀利的文學評論家。

他的評點很注重思想內容的闡發，往往借題發揮，議論政事，其社會觀和人生觀灼然可見。他斥責"犯上作亂"“只許官家放火，不許百姓點燈。金圣嘆文學批評的精彩之處在于對作品的藝術分析。

他的詩文評比較平常，如強分律詩為二解，套用八股文起承轉合之法說詩，頗為人所詬病。他評《水滸》、《西廂》二書時的藝術見解則獨出手眼，繼李贄、葉晝之后將小說戲曲評點推進到新的高度。

如何用一句話形容《水滸傳》

謝謝！大口吃肉，大碗喝酒，小二！上三斤牛肉！