優美的句子摘抄有哪些

愛情將兩個人由陌生變成熟悉，又由熟悉變成陌生。

愛情正是一個將一對陌生人變成情侶，又將一對情侶變成陌生人的游戲。

習慣趴在那堵有窗子的墻上，那樣即使自己什么都沒有時，至少還有一堵可以讓我依靠，外面的風景，供我欣賞

我們像是表面上的針，不停的轉動，一面轉，一面看著時間匆匆離去，卻無能為力。

如果我從沒遇見你，如果我從沒愛上你，如果我一開始沒堅信，也許我就不會是現在的這個自己。

時間可以讓一切改變,但我愛你的心卻從未改變....每個人都只有一支翅膀;只有兩個人相互擁抱扶持,才能飛翔~~~~~當一切都回不去了，當我決定要走，你才明白冷落了我，我要的不多，可你都沒給夠，哪怕一個溫柔的相擁，對我來講，都是幸福的。

和愛的人吵架，和陌生人講心里話。

如果悲傷不能省略，那么至少，請讓我牢牢的記住每一滴淚水，再讓我用全部的淚水洗去帶給我悲傷的那個元素，哪怕回憶中會有傷痕

諾言不過上一種謊...到頭來，才發現，我什么都不是，沒有立場和資格停留在這里，我只是一個被遺忘的小丑。

做女孩一定要經得起謊言；受得了敷衍；忍得住欺騙；忘得掉諾言；放的下一切；最后用笑來偽裝掉下的眼淚。

優美的句子_優美的愛情句子仙人掌之所以憂傷是因為愛上了泥土，滿身的刺卻將泥土包圍。

仙人掌期盼花開時讓泥土 感受最真實溫暖的愛，深情守候的泥土卻因為刺痛無法擁抱而離開。

再倔強的仙人掌為了愛也留著淚暗暗的拔掉身上的刺，花只能開在刺上，于是，他們都錯過了花期。

直到現在心中仍然疼痛，那是因為彼此曾經像刺一樣長在靈魂深處。

海納百川，有容乃大

愛情可以不讓我們變得偉大，但是至少，不要讓我們變的渺小

當愛無法繼續的時候，最美麗的姿勢，便是用心祈禱……愛情是一朵生長在懸崖峭壁邊緣上的花，想摘取就必須要有勇氣.人生便是如此，你會用一秒鐘撞上一個人，用一分鐘注意這個人，用一小時勾搭這個人，用一天愛上這個人，最后的結局是，用一生來遺忘這個人。

人在最悲痛，最恐慌的時候，并沒有眼淚，眼淚永遠都是流在故事的結尾，流在一切結束的時候

如此薄弱：友誼，需要維持么

到了今年，沒有什么是一定要的。

如果說有什么一定要的，那就是對自己好。

人是可以快樂地生活的，只是我們自己選擇了復雜，選擇了嘆息

想你的時候有些幸福，幸福得有些難過。

到頭來，才發現，我什么都不是，沒有立場和資格停留在這里，我只是一個被遺忘的小丑。

愛情總是想象比現實美麗，相逢如是，告別亦如是。

我們以為愛得很深、很深，來日歲月，會讓你知道，它不過很淺、很淺。

最深最重的愛，必須和時日一起成長因為愛情的緣故，兩個陌生人可以突然熟絡到睡在同一張床上。

然而，相同的兩個人，在分手時卻說，我覺得你越來越陌生。

【第1句】：很多我們以為一輩子都不會忘記的事情，就在我們念念不忘的日子里，被我們遺忘了 。

【第2句】：我知道我不是一個很好的記錄者，但我比任何人都喜歡回首自己來時的路，我不但的回首，佇足，然手 時光仍下我轟轟烈烈的向前奔去。

【第3句】：你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋

【第4句】：如果上帝要毀滅一個人必先令其瘋狂.可我瘋狂了這么久為何上帝還不把我毀掉.

【第5句】：那些刻在椅子背后的愛情，會不會像水泥上的花朵，開出沒有風的，寂寞的森林

【第6句】：在這個憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉，穿過時隱時現的悲喜 和無常。

【第7句】：你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。

【第8句】：那些曾經以為念念不忘的事情就在我們念念不忘的過程里，被我們遺忘了。

【第9句】：寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現過的每一個人，于是我總是意猶未盡地想起你 在每個星光隕 落的晚上一遍一遍數我的寂寞

【第10句】：每當我看天的時候 我就不喜歡再說話 每當我說話的時候 我卻不敢再看天

【第11句】：我每天都在數著你的笑，可是你連笑的時候，都好寂寞。

他們說你的笑容，又漂亮又落拓。

【第12句】：我生命里的溫暖就那么多，我全部給了你，但是你離開了我，你叫我以后怎么再對別人笑

【第13句】：曾經也有一個笑容出現在我的生命里，可是最后還是如霧般消散，而那個笑容，就成為我心中深深埋 藏的一條湍急河流，無法泅渡，那河流的聲音，就成為我每日每夜絕望的歌唱。

【第14句】：凡世的喧囂和明亮，世俗的快樂和幸福，如同清亮的溪澗，在風里，在我眼前，汨汨而過，溫暖如同 泉水一樣涌出來，我沒有奢望，我只要你快樂，不要哀傷`````

【第15句】：風吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點綴，看天，看雪，看季節深 深的暗影。

【第16句】：一個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然后在某個不經意的瞬間，你會發現，原本費 盡心機想要忘記的事情真的就這么忘記了。

【第17句】：躲在某一時間，想念一段時光的掌紋；躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的，讓我牽掛的 人。

【第18句】：牽著我的手，閉著眼睛走你也不會迷路 。

【第19句】：假如有一天我們不在一起了，也要像在一起一樣。

【第20句】：有些事情還沒講完那就算了吧.每個人都是一個國王,在自己的世界里縱橫跋扈,你不要聽我的,但你也 不要讓我聽你的.

【第21句】：我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墻上刻下一張臉 一張微笑著 憂傷著 凝望我的臉 我們微笑著說 我們 停留在 時光的 原處 其實 早已被洪流 無聲地 卷走

【第22句】：有些人會一直刻在記憶里的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當想起 他時的那種感受，是永遠都不會改變的

【第23句】：那些以前說著永不分離的人，早已經散落在天涯了。

【第24句】：原來和文字沾上邊的孩子從來都是不快樂的，他們的快樂象貪玩的小孩，游蕩到天光，游蕩到天光卻 還不肯回來

【第25句】：你永遠也看不到我最寂寞時候的樣子，因為只有你不在我身邊的時候，我才最寂寞。

【第26句】：歌聲形成的空間,任憑年華來去自由,所以依然保護著的人的容顏不曾改和一場龐大而沒有落幕的恨.

【第27句】：總有一天我會從你身邊默默地走開,不帶任何聲響.我錯過了很多,我總是一個人難過.

【第28句】：我就像現在一樣看著你微笑,沉默,得意,失落,于是我跟著你開心也跟著你難過,只是我一直站在現在而 你卻永遠停留過去.

【第29句】：如果我們都是孩子,就可以留在時光的原地,坐在一起一邊聽那些永不老去的故事一邊慢慢皓首.

【第30句】：我忘記了哪年哪月的哪一天 我在哪面墻上刻下了一張臉 一張微笑著 憂傷著 凝望著我的臉 那些 刻在椅背后的愛情 會不會像水泥地上的花朵 開出地老天荒的 沒有風的森林

【第31句】：不是每一次努力都會有收獲，但是，每一次收獲都必須努力，這是一個不公平的不可逆轉的命題 。

【第32句】：當你真正愛一樣東西的時候你就會發現語言多么的脆弱和無力。

文字與感覺永遠有隔閡 。

【第33句】：遺忘 是我們不可更改的宿命所有的一切都像是沒有對齊的圖紙 從前的一切回不到過去 就這樣慢慢延伸 一點一點的錯開來。

也許 錯開了的東西 我們真的應該遺忘了

【第34句】：什么叫快樂

就是掩飾自己的悲傷對每個人微笑。

【第35句】：堅硬的城市里沒有柔軟的愛情 生活不是林黛玉，不會因為憂傷而風情萬種 人永遠看不破的鏡花水月，不過我指間煙云 世間千年如我一瞬

【第36句】：記憶想是倒在掌心的水 不論你攤開還是緊握 終究還是會從指縫中 一滴一滴 流淌干凈。

【第37句】：誰是誰生命中的過客,誰是誰生命的轉輪,前世的塵,今世的風,無窮無盡的哀傷的精魂. 我回過頭去看自己成長的道路，一天一天地觀望，我站在路邊上，雙手插在風衣的兜里看到無數的人 群從我身邊面無表情地走過，偶爾有人停下來對我微笑，燦若桃花。

我知道這些停留下來的人終究會 成為我生命中的溫暖，看到他們，我會想起不離不棄。

【第38句】：這個城市沒有草長鶯飛的傳說,它永遠活在現實里面,快速的鼓點,匆忙的身影,麻木的眼神,虛假的笑容 ,而我正在被同化

【第39句】：那些我們以為永遠不會忘記的事情,就在我們念念不忘的過程里,被我們忘記了 總有一天都會面目全非,時光沒有教會我任何東西,卻教會了我不要輕易去相信神話

【第40句】：風空空洞洞地吹過。

一年又這么過去。

而來年，還要這么過去。

我不知道是安穩的背后隱藏著沮喪， 還是沮喪里終歸有安穩。

只是我們，無法找到。

【第41句】：離去，讓事情變得簡單，人們變得善良，像個孩子一樣，我們重新開始。

【第42句】：一只野獸受了傷，它可以自己跑到一個山洞躲起來，然后自己舔舔傷口，自己堅持，可是一旦被噓寒 問暖，它就受不了

【第43句】：傷口就像我一樣，是個倔強的孩子，不肯愈合，因為內心是溫暖潮濕的地方，適合任何東西生長。

【第44句】：因為我知道你是個容易擔心的小孩，所以我將線交你手中卻也不敢飛得太遠。

不管我隨著風飛翔到云 間我都希望你能看見，就算我偶爾會貪玩了迷了路也知道你在等我

【第45句】：我不喜歡說話卻每天說最多的話，我不喜歡笑卻總笑個不停，身邊的每個人都說我的生活好快樂，于 是我也就認為自己真的快樂。

可是為什么我會在一大群朋友中突然地就沉默，為什么在人群中看到個 相似的背影就難過，看見秋天樹木瘋狂地掉葉子我就忘記了說話，看見天色漸晚路上暖黃色的燈火就 忘記了自己原來的方向...

【第46句】：青春是一道明媚的憂傷~~~~ 我沒哭,可是眼淚流下來了~~~

【第47句】：我希望有一天可以和你背上行囊,看沒有看過的山,走沒有走過的水,揮霍沒有揮霍完的青春,紀念無法 紀念的紀念~~~~ 青春是一灘水,無論是攤開還是緊握,都無法從指縫中淌過單薄的年華~~~~

【第48句】：我突然就覺得自己像個華麗的木偶,演盡了所有的悲歡離合,可是背上總是有無數閃亮的銀色絲線,***縱 我的哪怕一舉手一投足. I suddenly feel myself like a doll,acting all kinds of joys and sorrows.There are lots of shining siliery thread on my back,controlling all my action.

【第49句】：記憶想腐爛的葉子，那些清新那些嫩綠早已埋葬在時間刻度的前段，惟有鋪天蓋地的腐爛氣味留在時 間刻度的尾部。

當我倔強地獨自背上行囊開始我全新的路程，我知道，只要僅有的幾個朋友站在我身后凝望。

他們的 眼神像落日一樣蒼茫而深遠，讓我覺得沉重。

不過，當我們決定了孤獨地上路，一切的詛咒一切的背叛都丟在身后，我們可以倔強地微笑，難過地 哭泣，可是依然把腳步繼續鏗鏘。

《夢里花落知多少》

【第50句】：總是被優美的漢字組成的篇章所吸引,一遍遍的讀,始終覺得漢字是最美的語言但不是最好聽的文字

【第51句】：那些發生在1999的事情 像是退色的電影 荒草被時間無盡地焚燒而過 剩下曾經照片里清瘦的男孩 和 悲傷的女孩 沒人記得 也沒人會問 他們何時走的 他們何時再來 一月.迷藏 那些年代 淹沒在人海 曾 經唱過的歌 有幾首剩下來 我們站在 洶涌的人海 有多少還在開

【第52句】：曾經以為念念不忘的東西，總有一天會變得面目全非。

時光沒有教會我們任何東西，卻教會了我不要輕易地去相信一個神話；而神話最讓人膜拜的地方就在 于它的不可信

【第53句】：燈影漿聲里 天猶寒 水猶寒 夢中絲竹輕唱 樓外樓 山外山 樓山之外人未還 人未還 雁字回首 早過忘川 撫琴之人淚滿衫 蕭蕭揚花落滿肩 落滿肩 笛聲寒 窗影殘 煙波槳聲里 何處是江南

【第54句】：終于相信時光倒轉只不過是個美麗的神話,騙騙小孩子的,但是如果可以的話,請再編一個故事騙騙我 ，好嗎? 釋迦侔尼臉上的表情永遠是慈悲,可千山萬水五行三界卻還是逃不過一個空

【第55句】：快樂和幸福那么相似,可是快樂就是幸福嗎?

【第56句】：你給我一滴眼淚，我就看見了你心中全部的海洋 一年老一年，一日沒一日，一秋又一秋，一輩催一輩 一聚一離別，一喜一傷悲，一榻一身臥，一生一夢里 尋一夥相識，他一會咱一會 那一般相知，吹一會唱一會

【第57句】：其實一切早已經滄海桑田勒 我像是一只躲在殼裏長眠的鸚鵡羅 等到我探出頭來大量這個世界的時候 在我原先居住的大海 已經成為高不可攀的山脈 而硪 是一塊僵死在山崖上的化石

【第58句】：牽著你的手，無論是在哪里，我都感覺像是在朝天堂奔跑。

<<夏>>

【第59句】：還是火柴說的好啊，她說男人都是下半身動物。

那些男人口口聲聲對你說給你下半生的幸福，其實是 說給你下半身的幸福 <<夢>>

【第60句】：“我一直以為山是水的故事，云是風的故事，你是我的故事，可是卻不知道，我是不是你的故事”。

<<夢>>

【第61句】：如果可以和你在一起，我寧愿讓天空所有的星光全部損落，因為你的眼睛，是我生命里最亮的光芒。

【第62句】：時間沒有等我,是你忘了帶我走,我左手是過目不忘的螢火,右手是十年一個漫長的打坐。

【第63句】：寂寞的人總是記住生命中出現的每一個人，正如我總是意猶未盡地想起你

【第64句】：我每天都在數著你的笑，可是你連笑的時候，都好寂寞。

【第65句】：凡世的喧囂和明亮，世俗的快樂和幸福，如同清亮的溪澗，在風里，在我眼前，汨汨而過，溫暖如同 泉水一樣涌出來，我沒有奢望，我只要你快樂，不要哀傷。

【第66句】：風吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點綴，看天，看雪，看季節深 深的暗影。

【第67句】：如果回憶象鋼鐵般堅硬那么我是該微笑還是哭泣，如果鋼鐵象記憶般腐蝕那這里是歡城還是廢墟

【第68句】：一個人身邊的位置只有那麼多,你能給的也只有那麼多,在這個狹小的圈子里,有些人要進來,就有一些 人 不得不離開.

【第69句】：不成熟的人為了偉大的事業而死去，成熟的人為了偉大的事業而卑賤地活著。

【第70句】：小A說：讓我死吧讓愛情留下。

而我要說：讓愛死吧我要卑賤地活著

【第71句】：青春是道明媚的憂傷

【第72句】：只要知道你還活在這個世上，我就可以了無牽掛。

【第73句】：時間仍在，是我們在飛逝。

【第74句】：朋友總是為你擋風遮雨,如果你在遠方承受風雪，而我無能為力，我也會祈禱，讓那些風雪降臨在我的 身上。

【第75句】：那是可以讓我潸然淚下，讓我用一生去交換的笑容。

【第76句】：沒有我為您掌燈，您在回家的路上，會覺得難過嗎

【第77句】：.沒有黑暗中的那盞光芒，我擔心您像個小孩子一樣怕黑怕迷路．

【第78句】：我不知道死亡的時候，凝望蒼穹竟然回那么凄涼，一聲一聲霰雪鳥的悲鳴，斜斜地掠天而去，我看到 你的面容浮現在蒼藍色的天空之上，于是我笑了，因為我看到你，快樂得像個長不大的孩子。

【第79句】：小陪是一個人，小許是一個人，我是一個人。

我們是三個人。

小陪是一個人，小許是一個人，我是一個人。

我現在是一個人。

【第80句】：黑夜給了我黑色的眼睛,它卻讓我愛上黑夜給我的疼痛。

【第81句】：.打死我我也想不到我想打死在多的人也想不到 。

【第82句】：天亮說晚安

【第83句】：大提琴的聲音就象一條河，左岸是我無法忘卻的回憶，右岸是我值得緊握的璀璨年華，中間流淌的， 是我年年歲歲淡淡的感傷

【第84句】：我總是這樣凝望那些日升月沉無家可歸的憂傷

【第85句】：我們像是表面上的針，不停的轉動，一面轉，一面看著時間匆匆離去，卻無能為力

【第86句】：就在我以為一切都沒有改變只要我高興就可以重新扎入你的懷抱一輩子不出來的時候，其實一切都已 經滄海桑田了，我像是一躲在殼里長眠的鸚鵡螺，等我探出頭來打量這個世界的時候，我原先居住的 大海已經成為高不可攀的山脈，而我，是一塊僵死在山崖上的化石。

【第87句】：歌聲形成的空間,任憑年華來去自由,所以依然保護著的人的容顏不曾改和一場龐大而沒有落幕的恨.

【第88句】：總有一天我會從你身邊默默地走開,不帶任何聲響.我錯過了很多,我總是一個人難過.

【第89句】：我就像現在一樣看著你微笑,沉默,得意,失落,于是我跟著你開心也跟著你難過,只是我一直站在現在而 你卻永遠停留過去.

【第90句】：我總是愛蹲下來看地上時光的痕跡，像一行一行螞蟻穿越我的記憶

【第91句】：如果等待可以換來奇跡的話，我寧愿等下去，哪怕一年，抑或一生

【第92句】：在那黑色風吹起的日字子，在那霰雪鳥破空悲啼的日子，在那紅蓮綻放櫻花傷逝的日子里，在千年萬 年時間的裂縫和罅隙中，在你低頭抬頭的笑容里，我總是淚流滿面，因為我總是意猶未盡的想起你， 這是最溫柔的囚禁嗎

【第93句】：天空的飛鳥，是你的寂寞比我多，還是我的憂傷比你多，剩下的時光，你陪我,好不好，這樣你不寂寞 ，我也不會憂傷……

【第94句】：我總是意猶未盡地想起你，這是最殘酷也最溫柔的囚禁嗎

【第95句】：我的眼淚留了下來,灌溉了下面柔軟的小草,不知道來年,會不會開出一地的記憶和憂愁.。

【第96句】：我站在天堂向你俯身凝望，就像你凝望我一樣略帶憂傷

【第97句】：出去并不可怕，就怕是出去了不知道什么時候才回來。

【第98句】：我喜歡站在一片山崖上看著匍匐在自己腳下的一副一副奢侈明亮的青春淚流滿面

【第99句】：全世界的人都離開你了我也會在你身邊，有地獄我們一起猖獗。

100.我落日般的憂傷就像惆悵的飛鳥，惆悵的飛鳥飛成我落日般的憂傷

紅玫瑰花語是什么

紅玫瑰花語：我愛你、熱戀，希望與你泛起激情的愛。

1朵玫瑰代表——你是我的唯一3朵玫瑰代表——我愛你

4朵玫瑰代表——至死不渝

5朵玫瑰代表——由衷欣賞

9朵玫瑰代表——愛你長久10朵玫瑰代表——十全十美13朵玫瑰代表——愛你一生14朵玫瑰代表——愛你一世18朵玫瑰代表——真誠與坦白

19朵玫瑰代表——忍耐與期待

20朵玫瑰代表——愛你21朵玫瑰代表——真誠的愛

50朵玫瑰代表——愛你死去活來99朵玫瑰代表——天長地久 FOREVER

100朵玫瑰代表——愛你百分百108朵玫瑰代表——求 婚

365朵玫瑰花語——天天想你

999朵玫瑰代表——天長地久

1001朵玫瑰花語——直到永遠

1314朵玫瑰代表——愛你一生一世!

艾青詩選摘抄加賞析（一定要有賞析）

艾詩選摘抄賞析礁石艾青一個浪，一個浪無休止地撲過每一個浪都在它腳下被打成碎沫、……它的臉上和身上象刀砍過的一樣但它依然站在那里含著微笑，看著海洋……從藝術手法來看，在《礁石》一詩中，詩人把他對生活的獨到思考熔鑄于“礁石”這一象征性的形象之中，使礁石人格化，所以在讀的時候，應該超然于物外，想得更深遠。

的確，象征手法的運用，使這首詩言有盡而意無窮

以微笑的方式生活，無論你遇到多大的困難與挫折，無論是一個人還是一個民族。

這是《礁石》給我們的最深刻的啟示

艾青的詩《希望》《希 望》夢的朋友幻想的姊妹原是自己的影子卻老走在你前面像光一樣無形像風一樣不安定她和你之間始終有距離像窗外的飛鳥像天上的流云像河邊的蝴蝶既狡猾而美麗你上去，她就飛你不理她，她攆你她永遠陪伴你一直到你終止呼吸參考資料：[]現代詩《希望》艾青內容與背景故事《希 望》夢的朋友幻想的姊妹原是自己的影子卻老走在你前面像光一樣無形像風一樣不安定她和你之間始終有距離像窗外的飛鳥像天上的流云像河邊的蝴蝶既狡猾而美麗你上去,她就飛你不理她,她攆你她永遠陪伴你一直到你終止呼吸艾青的作品一般是描寫太陽、火把、黎明等有象征性的事物，表現出艾青對舊社會的黑暗和恐怖的痛恨以及對黎明、光明、希望的向往與追求。

艾青從對農村勞動人民的熱愛和接近他們的要求出發，十多年來，一直向他們呈獻著自己最真切的詩情。

[9]艾青的詩歌以它緊密結合現實的、富于戰斗精神的特點繼承了“五四”新文學的優良傳統，又以精美創新的藝術風格成為新詩發展的重要收獲。

這里既反映了作者的藝術才能，又銘記下他嚴肅的、艱苦的藝術實踐。

在他的詩歌中，飽滿的進取精神和豐富的生活經驗帶來鮮明。

艾青的詩歌具有鮮明深刻的形象，隨著詩歌結束，形象也就完成。

形象，不僅指人，也包括物，以及思想等的形象化。

《艾青詩選》中優美語句及賞析

【第1句】：《礁石 》一個浪，一個浪無休止地撲過來每一個浪都在它腳下被打成碎沫，散開……它的臉上和身上象刀砍過的一樣但它依然站在那里含著微笑，看著海洋……

【第2句】：《我愛這土地 》假如我是一只鳥，我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風雨所打擊著的土地，這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風，和那來自林間的無比溫柔的黎明……——然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。

為什么我的眼里常含淚水?因為我對這土地愛得深沉……

【第3句】：《給太陽 》早晨，我從睡眠中醒來，看見你的光輝就高興;——雖然昨夜我還是困倦，而且被無數的惡夢糾纏。

你新鮮、溫柔、明潔的光輝，照在我久未打開的窗上，把窗紙敷上淺黃如花粉的顏色，嵌在淺藍而整齊的格影里，我心里充滿感激，從床上起來，打開已關了一個冬季的窗門，讓你把全金絲織的明麗的臺巾，鋪展在我臨窗的桌子上。

于是，我驚喜看見你：這樣的真實，不容許懷疑，你站立在對面的山巔，而且笑得那么明朗。

我用力睜開眼睛看你，渴望能捕捉你的形象，多么強烈，多么恍惚，多么莊嚴!你的光芒刺痛我的瞳孔。

太陽啊，你這不朽的哲人，你把快樂帶給人間，即使最不幸的看見你，也在心里感受你的安慰。

你是時間的鍛冶工，美好的生活鍍金匠;你把日子鑄成無數金輪，飛旋在古老的荒原上……假如沒有你，太陽，一切生命將匍匐在陰暗里，即使有翅膀，也只能像蝙蝠在永恒的黑夜里飛翔。

我愛你像人們愛他們的母親，你用光熱哺育我的觀念和思想——使我熱情地生活，為理想而痛苦，直到我的生命被死亡帶走。

經歷了寂寞漫長的冬季，今天，我想到山巔上去，解散我的衣服，赤裸著，在你的光輝里沐浴我的靈魂……

【第4句】：《黎明的通知 》為了我的祈愿詩人啊，你起來吧而且請你告訴他們給太陽早晨，我從睡眠中醒來，看見你的光輝就高興;——雖然昨夜我還是困倦，而且被無數的惡夢糾纏。

你新鮮、溫柔、明潔的光輝，照在我久未打開的窗上，把窗紙敷上淺黃如花粉的顏色，嵌在淺藍而整齊的格影里，我心里充滿感激，從床上起來，打開已關了一個冬季的窗門，讓你把全金絲織的明麗的臺巾，鋪展在我臨窗的桌子上。

于是，我驚喜看見你：這樣的真實，不容許懷疑，你站立在對面的山巔，而且笑得那么明朗。

我用力睜開眼睛看你，渴望能捕捉你的形象，多么強烈，多么恍惚，多么莊嚴!你的光芒刺痛我的瞳孔。

太陽啊，你這不朽的哲人，你把快樂帶給人間，即使最不幸的看見你，也在心里感受你的安慰。

你是時間的鍛冶工，美好的生活鍍金匠;你把日子鑄成無數金輪，飛旋在古老的荒原上……假如沒有你，太陽，一切生命將匍匐在陰暗里，即使有翅膀，也只能像蝙蝠在永恒的黑夜里飛翔。

我愛你像人們愛他們的母親，你用光熱哺育我的觀念和思想——使我熱情地生活，為理想而痛苦，直到我的生命被死亡帶走。

經歷了寂寞漫長的冬季，今天，我想到山巔上去，解散我的衣服，赤裸著，在你的光輝里沐浴我的靈魂……......艾青的詩《樹》首先回答你這首詩歌與愛情無關,是關于民族團結力量的.詩人以詩人敏感的心靈感受和銳利的政治目光深切地體察到時代和社會脈搏的動向，意識到了我們偉大民族的覺悟已經到來，從原野上一棵棵“彼此孤離地兀立著”的樹的意象獲得靈感，產生了“在看不見的深處 \\\/它們把根須糾纏在一起”的聯想。

艾青賦予那些生長在大地上的一棵棵樹以活生生的性格，以獨具的眼光看到了“在泥土的覆蓋下\\\/它們的根伸長著”的潛在的事實，把它們作為一個偉大民族正在團結并凝聚成堅強力量的象征。

還有就是:《樹》寫于1940年春天，當時偉大的抗日戰爭已經進行了兩年多，正轉入艱苦的相持階段。

這場偉大的民族戰爭正給予我們全體人民一次洗禮，使他們的靈魂在戰爭中經受嚴酷的磨練，日益走向精神的覺醒。

詩人艾青清醒地感受到了這一點，產生靈感和聯想，寫作了這首詩。

求一艾青詩及其賞析我愛這土地假如我是一只鳥，我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風雨所打擊著的土地，這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風，和那來自林間的無比溫柔的黎明……---然后我死了連羽毛也腐爛在土地里面。

為什么我的眼里常含淚水?因為我對這土地愛得深沉……《我愛這土地》導讀曹津源太陽與土地是最能概括艾青詩歌特色的兩個概念。

詩人對于光明、理想和美好生活的熱烈追求，常常借助太陽這一意象得以表現，艾青仿佛是一位夸父，至死不渝地追尋著太陽、光明和理想;作為另一面，與詩人血脈相連的土地也是他一生一世都無法割舍的眷戀。

他曾說過:“這個無限廣闊的國家和無限豐富的農村生活—無論舊的還是新的—都要求在新詩上有它的重要篇幅。

”(《獻給鄉村的詩·序》)艾青對土地的關注，就是對農民、民族、祖國的摯愛。

寫于抗戰爆發后1938年的《我愛這土地》就是艾青這種特有的土地情結的代表作。

在國土淪喪、民族危亡的緊急關頭，艾青向祖國捧出一顆赤子之心，愛國深情的抒發，波瀾起伏，層層推進。

一、點出土地情結。

先償賞起始兩句:“假如我是一只鳥，\\\/我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱。

”詩人對土地的酷愛，已到了不知道如何傾訴的地步。

于是，他只能舍棄人的思維語言而借用鳥的簡單樸素的語言傾瀉他的愛情，在詩人看來，這簡單樸素的往往是最真誠熱烈的。

形容詞“嘶啞”，已不能再唱出美麗悅耳清亮動聽的情歌，但這“嘶啞”的歌聲正能抒發對土地的義無反顧的真誠和執著。

于是土地情結的激越歌聲由此響起。

簡單學習網最新講座：王大績講現代文閱讀王大績講高考作文王大績講語段壓縮王大績講文言文閱讀王大績講詩歌鑒賞王大績講句式仿用二、傾吐土地情結。

可分四層。

第一層:隱喻人民苦難。

“這被暴風雨所打擊著的土地，這永遠洶涌著我們的悲憤的河流”。

“暴風雨”、“悲憤的河流”這些意象告訴我們，艾青魂牽夢繞地愛著的土地，是布滿痛苦、軀體上有太多凝結成塊的流不動的悲憤的土地。

當時日寇連續攻占了華北、華東、華南等廣大地區，所到之處瘋狂肆虐，草菅人命。

艾青在《雪落在中國的土地上》有著相似的描寫:“雪落在中國的土地上，\\\/寒冷在封鎖著中國呀……風，\\\/像一個太悲哀了的老婦，\\\/緊緊地跟隨著\\\/伸出寒冷的指爪\\\/拉扯著行人的衣襟，\\\/用著像土地一樣古老的話\\\/一刻也不停地絮聒著……”詩人用“寒冷”、“雪”、“風”、“封鎖”等意象勾勒出扼殺著一個個求生的生命的悲慘處境。

兩首詩寫于同一時期，都表現出詩人對人民苦難的深情關注。

第二層，隱喻人民反抗。

“這無止息地吹刮著的激怒的風”一句象征著中華民族不屈不撓的反抗精神，神州土地養育了中華民族，也養育了一種堅韌不屈的民族精神。

“無止息”暗寓反抗精神的傳承，“刮”、“激怒”表示力量的強大，由悲土地之苦難轉入贊土地的抗爭，詩人的土地情結深了一層;第三層，“那來自林間的無比溫柔的黎明”一句可以看作是斗爭前景的象征，也可以更“實”一點，看作是充滿生機的解放區的象征，偉大的民族解放戰爭的象征。

總之，詩人的情思已由悲憤、稱頌進入憧憬，表現出堅定的必勝信念，構思又進一層:第四層，“—然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。

”詩人沒有沉溺于對“溫柔”恬靜的“黎明”的欣賞中，為了自己的愛永遠留給土地，他作出了上述鄭重莊嚴的抉擇。

這種獻身精神可以作這樣的詮釋:我來自土地而最終歸于土地，這樣，愛才得以升華，得以永恒。

這是一種多么超凡脫俗、悲壯高尚的土地情結啊!三、升華土地情結。

第二節的一問一......艾青《我愛這土地》賞析這首詩寫于抗戰初期，它集中展現了艾青對土地的一片赤誠之愛。

在個體生命的渺小、短暫與大地生命的博大、永恒之間，詩人為了表達自己對土地最真摯深沉的愛，把自己想像成是“一只鳥”，永遠不知疲倦地圍繞著祖國大地飛翔，永遠不停歇地為祖國大地而歌唱，既唱出大地的苦難與悲憤，也唱出大地的歡樂與希望；即使死了，也要將整個身軀融進祖國的土地中，以表示自己對土地的深沉之愛。

全詩的感情是強烈而內在的，基調是深沉而憂郁的。

可以說，時代的投影與真實的感受相結合，使得這首詩的感情顯得極為真誠，更有感染力，更能撥動讀者的心弦。

寫作藝術這首詩的顯著特點是篇幅短小，構思精巧。

土地是個博大的意象，詩人選擇它作為寄情的對象、傾訴的對象，其境界極其廣闊，意象極其豐富，詩人的情思是多角度、多層次的，詩人的想像和詩思的回旋天地也是無限自由、廣闊的。

但他沒有把詩的篇幅拉長，不讓詩的情思散漫開去，而只把詩人對土地廣闊而深厚的愛濃縮在10行詩中，并且取得了最佳的藝術效果。

寫作手法詩人不是從實處落筆，而是從虛處落筆，通過想像把自己虛擬為“一只鳥”，借鳥兒與土地的關系來展開全詩的藝術境界，使詩的整體構架顯得巧妙自然，使人渾然不覺。

詩以“假如”開頭，顯得新奇，富有獨創性，便于化人為鳥，把詩境推向虛擬的藝術境界。

當然，詩中的“鳥”，僅是泛指，具有象征性，不像古詩詞中那些實指(如杜鵑、鶴鴿等)。

“用嘶啞的喉嚨歌唱”，是一句引人注目、令人心動、值得品味和沉思的詩句，也是全詩中深化詩人對土地感情的一個奇異的亮點。

這是當時悲壯的時代氛圍(抗戰初期)、詩人特殊的個性與氣質(艾青自稱是“悲哀的詩人”)以及詩人特殊的表達需要等等，共同作用于鳥兒形象而產生的審美意象。

它大大提升和強化了形象的審美表現力—從中我們不僅能感到時代的氛圍、詩人的個性和氣質，更能感到詩人對土地的愛是如此的執著、堅貞和頑強。

歌唱對象從句式上看，用的是排比句；從方法上看，用的是類似電影蒙太奇式的特寫鏡頭，向我們依次推出他要歌唱的對象：土地、河流、風、黎明。

這些都是博大的自然或宇宙意象，但詩人選擇了這幾種典型的形象，極其簡潔、鮮明，卻又能讓我們產生豐富的想像和聯想，引起深刻的沉思。

值得指出的是，詩人在“土地、河流、風、黎明”前都特意加上了帶有感情色彩的形容詞或修飾語，使它們一個個都轉化成了富有象征意味和暗示力的畫面，既暗示了祖國多災多難的命運，也暗示著人民的不屈與抗爭，以及大地上仍然在生長著的希望，同時還暗示著詩人要竭盡全力，與其共命運，為他們而歌唱；即使死了，也要埋進這片土地，用自己的身軀去肥沃這片土地。

從構思的角度看，到這里，詩人仍然緊扣“鳥兒”這個虛擬的形象(“連羽毛也腐爛在土地里面”)，讓其生前與死后形成強烈的對比，于對比中表現出鳥兒對土地的執著、赤誠之愛，從而也藝術地塑造了一個土地忠誠的歌者形象。

這首詩的特點是巧妙轉換，另辟詩境。

按理，詩情到達高潮之后，再接下來抒寫難度就很大。

但詩人卻巧妙地宕開一筆，隔開一行，作了必要的間歇和停頓后，開始了巧妙轉換，寫下了兩行形象突出、感情進一步升華的結尾。

令人讀后怦然心動，過目難忘，吟誦不已。

總結把握第一，抒情視角作了轉換。

詩的第一節是從虛擬的視角，即從鳥兒的視角去想像，去表現鳥兒對土地的忠誠與摯愛，顯得形象含蓄；第二節卻換成實寫的視角，即從詩人自我的視角去實寫自己“常含淚水的眼睛”，傾訴自己對土地的“深沉”之愛，是直抒胸臆。

這樣，虛境和實境的結合與對應，構筑了全詩內在完整的藝術空間；結果與原因的關聯與對照，又構成了支撐全詩的內在邏輯結構。

第二，寫作手法作了轉換。

前一節用......艾青 《綠》賞析 10分

【賞析】艾青的詩歌《綠》運用文字的魅力用文學的形式描述了春天到處都是綠色，樹木大地中的小草在春風的春拂下來回擺動，風是綠的，水是綠的，世界充滿了綠。

綠是生命的顏色，是生命的象征。

綠是自然的顏色，是希望，是慰安，是快樂

。

艾青先生的名詩《綠》，更是寫出了綠的搖曳、綠的美幻，綠的聞風而動，乃至綠的生命。

綠色”真是具有永恒的魅力

解讀艾青詩歌的憂郁艾青詩歌中的憂郁情結摘要：“憂郁”既是艾青詩歌創作的靈魂，也是我們解讀其詩歌的關鍵詞。

詩人在感受和表現人民苦難時，流露出他固有哀傷、憂郁的情調。

作為一個始終為民族擺脫種種枷鎖而寫作的歌者，艾青的“憂郁”情結主要有三個方面的來源：客觀現實、主觀心情和象征手法。

這種“憂郁”并非一己的悲苦與感傷，對一個忠于現實，對祖國和人民懷著滿腔的摯愛的詩人來說，他的“憂郁”乃是民族的哀感，時代的憤懣。

只要世界上還有壓迫和罪惡，只要詩人對美好事物的追求尚未實現，他的“憂郁”情結是不會終結的。

關鍵詞：艾青詩歌、憂郁、人民、苦難“憂郁”既是艾青詩歌的靈魂，也是我們解讀艾青詩歌的關鍵詞。

憂郁情結，滲透在艾青的詩歌中，構成他詩歌創作最顯著的個性因素。

從他的詩歌中我們可以看到：“詩人的憂郁是人民的憂郁，他的悲哀就是人民的悲哀，詩人靈魂深處涌出的歌唱就是人民心里的聲音。

”艾青自從寫窮困一生的乳母“大堰河”開始，盡管他不同時期的詩作，均有不同的時代色彩，但“憂郁”始終是他詩歌的基本內涵和主要色調，對此詩人也多次作過明確的表白。

他在抗戰初期的《詩論·服役》中說：“ 在這苦難被我們所熟悉，幸福被我們所陌生的時代，好象只有把靈魂能喊叫出來是最幸福的事。

”“叫一個生活在這年代的忠實的靈魂不憂郁，這有如叫一個輾轉在泥色的夢里的農夫不憂郁，是一樣的屬于天真的一種奢望。

”50年代中期他說：“我寫過無數詩，一邊寫，一邊悲傷。

”詩人的感受和表現對人民的苦難時，流露出他固有的哀傷、憂郁的情調。

70年代后期復出后，艾青依然認為“過度的憤怒和過度的悲哀都產生詩歌”。

作為一個始終為悲苦的民族擺脫種種枷鎖而寫作的歌者，艾青的“憂郁”主要有三個方面的原因：首先，是來自客觀現實。

艾青出生在新舊兩個時代交替的歷史時期，社會的動蕩使各種矛盾日漸尖銳激化。

他在童年便看到了農村的凋敝衰敗，目睹了人間的混亂與不平，他最初面對著“不公道的世界”，拿起畫筆的時候，便去描繪陰暗的茅屋、荒蕪的曠野和擱淺的劃子。

那些艱苦勞作的農夫、農家婦女與孩子、那些小販車夫都成了他作畫最慣用的對象，并借以寄托自己對不公道社會的憤怒之情。

“一·二八”事變后，困難的祖國正在血泊中呻吟，艾青說：“我看到閘北一帶的殘垣斷壁時，我幾乎要哭了。

”故鄉則更是滿面瘡痍。

不久入獄，便以一腔憤激，向黑暗的舊世界吹奏起了“毀滅的咒歌。

”抗戰爆發后，他看到了光明與黑暗的較量，正義與邪惡的交戰。

詩人忠實于自己的體驗，并向他所處的時代奉獻出了最真摯的愛。

以詩集《大堰河》為起點，創作了一系列的佳作，《復活的土地》、《雪落在中國的土地上》、《曠野》、《公路》、《村莊》、《獻給鄉村的詩》……這是一幅幅困難中國的圖畫，一曲曲深情的詠嘆調，一首首渴求新生活的歌，一篇篇頌揚斗爭的詩，深沉的帶些哀愁的愛，時時流露著憂郁的調子。

詩人的“憂郁”是現實的投影，他感受到民族的苦難，并以一顆誠摯的詩心沉浸在億萬人的悲歡、愛憎和愿望之中，才寫出了如此憂郁的詩篇。

其次，是來自主觀心情。

與時代特征、社會現實緊密聯系的是詩人敏感的心情以及他個人的性格和氣質。

艾青的早年的不幸身世和經歷，是他從小就感染了農民的憂郁，并從乳母身上體會到了“人世生活的凌辱”和“奴隸的凄苦”。

異國的孤獨漂泊和流浪，加之資本主義世界的繁華和罪惡，使他產生了一種孤單、寂寞、無所歸依的感覺。

這種流浪漢的氣質為詩人以后創作中的憂郁情調埋下了最初的種子。

而后的監獄生活幾乎把艾青吞沒，他由嚴酷的現實所激發出的憂郁與感傷較為濃重，這是十分自然的。

新中國成立后。

他曾表示為新生活而歌唱，但政治上的高......艾青《礁石》的賞析我正好很喜歡這首詩歌，下面是名家賞析，送給你《礁石》是艾青的一首短詩，只有兩節八句，但是，這首八句組成的簡短的抒情詩，卻用了比擬、象征等好幾種寫作手法，創造了歌一樣的旋律、畫一樣的景色、無窮的想象空間和深厚的意蘊。

從詩歌的聲音語言層面分析，這首詩歌采用的是“自由詩體”，就聲音特點看，并不講究對句、平仄、押韻等等舊體詩歌的規矩，但是，其聲音方面也并非完全沒有節奏，比如第一節第一句的兩個“浪”字，可以算“同韻”，與接下來的第二節第二句句末的“樣”，是同一個韻，與第四句句末的“洋”雖然平仄不同，但是仍然是同一個韻，這樣，就在一定時間內形成一種音韻的循環，增加了語音和諧，構成了歌一樣的旋律。

從詩歌的句式看，長短比較自由，但是最長的一句“每一個浪都在它腳下”只有九個字，最短的一句“一個浪，一個浪”是六個字，其余幾句覺得字數介于中間，顯得相對整齊，體現了聞一多先生所說的“詩歌的建筑美”。

這種分行、相對整齊的句式，使我們從外觀上一眼就能看出它與散文、小說句式的區別，這既是詩歌的慣例，也是區分詩歌和其它文體的最表面的形式。

從這首詩歌的意境看，簡短的八句詩，給我們描繪了兩個主要的畫面：第一個，是無數浪花被礁石打成碎沫；第二個，是礁石屹立，面對浩瀚的海洋。

這兩個畫面，其實是同一個畫面，所不同的是，第一個畫面，著重描繪了被打碎的浪花，第二個畫面，著重描繪了挺立的礁石，視覺的中心點有了變化，使讀者關注到不同的層面。

這就是說，“主導意圖”有所不同，第一個畫面的主導意圖，在于揭示“浪花”的反復攻擊，第二個畫面的主導意圖，在于突出礁石的傲然屹立。

而且，詩歌語言構筑的畫面，和真實的繪畫有所不同。

在詩歌中，畫面是動態的，就像在電影和電視中，視角是移動的，景物也是變動不居的，而繪畫中，作者卻只能采取一個固定的視角，其畫面雖然也力圖用特殊的筆墨語言寫出“動態”，但是，相比而言，總是靜態為主。

詩歌這種畫面的營造，比繪畫更靈活。

但是，詩歌中的畫面與繪畫的另一個不同，就是詩歌的畫面是“間接的”，是借助語言文字，間接描寫圖像的，而繪畫，則是直接描寫圖像的。

這首詩歌在寫作手法上，采取了比擬的手法，如第一、二句：“一個浪，一個浪，無休止地撲過來”用“撲過來”描寫浪花，無疑，是把浪花比喻成“人”的寫法，本來沒有生命的浪花，好像也有主觀意志，能主動對礁石發起攻擊。

而接下來的是：寫礁石“打碎”浪花，同樣把礁石擬人化了，客觀事物的相磨相蕩，仿佛是人與人的斗爭。

這里，就有了比喻、擬人，同時，在更深的層次上，有“移情”的作用。

客觀事物本來沒有什么意志、目的，但是在作者看來，它們卻似乎有了意志、目的，實際是作者把自己的思想感情“投射”到了外物身上，給沒有生命的東西賦予了生命。

就像杜甫“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的句子一樣，花何嘗濺淚

鳥何嘗驚心

不過作者“感時”、“恨別”，心意悲傷，帶著情感的有色眼鏡去看待外物，覺得外物好像也在悲傷一樣。

這首詩歌的第二節，進一步寫礁石的“臉”、“身”和“笑”，更是清楚明白的擬人，而“移情”的審美心理活動，仍然滲透在其間。

這樣的寫法，使客觀世界變得“人情化”，賦天地以生命，使生命的活力鼓蕩在宇宙間，確實是打動人心的好詩。

這首簡短的詩歌，通過比喻、擬人的手法，注入作者的感情。

但是，并沒有把事情說盡，而是只簡單地勾勒了兩個畫面，抓住事物的特點，而對其內涵，則采取“省略”的方式，沒有做出什么說明，這就增加了讀者猜測和想象的空間。

在藝術中，“形象大于思想”，思想往往闡述得清楚明白，也就沒有多少想象的余地，而沒有想象的余地，沒有給讀者留出“填空”和“對話”的......

龍應臺 目送 精彩片段

【第1句】： 我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父子一場，只不過意，你和他的緣分就是今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。

你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影告訴你:不必追。

——龍應臺 《目送》

【第2句】： 時間是一只藏在黑暗中的溫柔的手，在你一出神一恍惚之間，物走星移。

——龍應臺 《目送》

【第3句】： 有些事，只能一個人做。

有些關，只能一個人過。

有些路啊，只能一個人走。

——龍應臺 《目送》

【第4句】： 我們拼命地學習如何成功沖刺一百米，但是沒有人教過我們:你跌倒時，怎么跌得有尊嚴;你的膝蓋破得血肉模糊時，怎么清洗傷口、怎么包扎;你一頭栽下時，怎么治療內心淌血的創痛，怎么獲得心靈深層的平靜;心像玻璃一樣碎了一地時，怎么 收拾? ——龍應臺 《目送》

【第5句】： 有些路，只能一個人走。

——龍應臺 《目送》

【第6句】： 有一種寂寞，身邊添一個可談的人，一條知心的狗，或許就可以消減。

有一種寂寞，茫茫天地之間余舟一芥的無邊無際無著落，人只能各自孤獨面對，素顏修行。

——龍應臺 《目送》

【第7句】： 太疼的傷口，你不敢去觸碰;太深的憂傷，你不敢去安慰;太殘酷的殘酷，有時候，你不敢去注視。

——龍應臺 《目送》

【第8句】： 修行的路總是孤獨的，因為智慧必然來自孤獨。

——龍應臺 《目送》

【第9句】： 人生由淡淡的悲傷和淡淡的幸福組成，在小小的期待、偶爾的興奮和沉默的失望中度過每一天，然后帶著一種想說卻又說不出來的‘懂’，作最后的轉身離開。

——龍應臺 《目送》

【第10句】： 我慢慢地、慢慢地到，所謂母女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。

——龍應臺 《目送》

【第11句】： 一個人走路，才是你和風景之間的單獨私會。

——龍應臺 《目送》

【第12句】：一個人固然寂寞，兩個人孤燈下無言相對卻可以更寂寞。

——龍應臺 《目送》

【第13句】： 幸福就是，生活中不必時時恐懼。

幸福就是，尋常的人兒依舊。

幸福就是，早上揮手說“再見”的人，晚上又平平常常地回來了，書包丟在同一個角落，臭球鞋塞在同一張椅下。

——龍應臺 《目送》

【第14句】： 我們都知道了，母親要回的”家“，不是任何一個有郵遞區號、郵差找得到的家，她要回的”家“，不是空間，而是一段時光。

——龍應臺 《目送》

【第15句】： 時光，是停留還是不停留?記憶，是長的還是短的?一條河里的水，是新的還是舊的?每一片繁花似錦，輪回過幾次? ——龍應臺 《目送》

非主流繁體傷感語句

法語:Je t"aime,Je t"adore 也帶嘛德語:Ich liebe Dich 衣西里撥弟兮希臘語:S"agapo 薩哈潑猶太語:Ani ohev otach 啊你 偶和夫 偶踏西匈牙利:Szeretlek 賽來特可來愛沙尼亞:Mina armastan sind 米那阿馬斯嘆賽芬蘭:Minarakastan sinua 明那拉卡司談洗奴娃比利時佛蘭芒語:IK zie u graag 一客也有郎基意大利語:ti amo,ti vogliobene 提啊磨拉托維亞:Es tevi Milu 一司特喂米盧立陶宛:Tave Myliu 踏副米盧馬其頓:Te sakam 特撒侃馬耳他:Inhobbok 音紅博客波蘭語:Kocham Cie 烤蛤蟆怯葡萄牙:Eu amo-te 哎嗚啊木腿羅馬尼亞:Te iu besc,Te Ador 有背4克荷蘭:IK hou van jou 阿榮吼范九捷克:Miluji te 米盧急特丹麥:Jeg elsker dig 接個愛死替個亞美尼亞:Yes Kezi Seeroom yem 也可思西容顏保加利亞:ahs te obicham 阿斯得襖比樵木孟加拉:Ami tomay bhalobashi 阿米動嘛改挖哈嘍瓦寺緬甸:chit pa de 起拍得柬埔寨:Bong salang oun 波斯狼酒菲律賓:Mahal Kita 瑪哈吉他北印度語:main tumse pyar karta hoon 慢瑟爹革了印度尼西亞:Saja kasih saudari 薩家卡寺和薩德瑞日本:愛している 阿一西丹露朝鮮:Tangsinul sarang ha yo 3郎嗨喲馬來語:saya Cinta Mu 灑呀新塔木蒙古語:bi chamd hairtai 比掐木彈還日抬波斯語:Tora dost daram 土司特大輪阿拉伯語:Ana Ahebak(女生對男生) 不黑不開 Arabic Ana ahebek (男生對女生) 無黑不可南亞泰米爾語:Tamil n"an unnaik kathalikkinren 踏覓2男有耐克卡后理容泰國:Ch"an Rak Khun 千阮昆烏爾都語:Mein tumhay pyar karti hun(女生對男生) 沒吞黑婆淚卡踢昏 Mein tumhay pyar karta hun(男生對女生) 沒吞黑婆淚卡它昏越南:Em ye"u anh(女生對男生) 愛也有阿禾Anh ye"u em(男生對女生) 愛也有愛恩新西蘭毛里語:kia hoahai 七呀后阿海愛斯基摩:Nagligivaget 那個立即圍雞特冰島:e"g elska tig 愛個愛二四卡題阿爾巴尼亞:T Dua Shume 得蛙問尋俄羅斯:Ya vas Iyublyu,Ya Tibia Lyublyu 鴨雞不鴨留不留塞爾維亞:Volim Te 佛靈特斯洛文尼亞語:Ljubim te 求比恩特西班牙:Te amo,Tequiero 得阿摸瑞典:Jag lskar dig 道理4卡體格土耳其:Seni seviyorum 腮內腮圍有潤烏克蘭:ja vas kokhaju 家白4哈有

描寫柳樹的一段話

描寫柳樹的優美段落

【第1句】：我愛柳樹，不僅是因為她體態輕盈，阿娜多姿，是那么地美麗，她雖不用絢麗的花朵裝扮自己，招蜂引蝶。

可她那綠綠的柳條兒閃爍著寶石般的光彩，得那么清新大方、自然。

那柳條兒就像少女的長發，在風中起舞，更因為她具有外表柔弱而堅強向上的精神，正因為如此，當寒冬一過，她就迫不及待的發芽，吐綠，展現自己堅強向上的一面。

【第2句】：我愛柳樹，你看在春天的小河邊，柳樹那細細的枝條。

那綠綠的，滿河邊的柳樹拖著長長的細枝，像美麗女子在河邊，正把河水當鏡子，在梳洗打扮呢

當微風吹拂，柔嫩纖細的枝條在微風中搖曳，讓我們看到更多春天女兒的風韻，柳樹那身為女子亭亭玉立的氣質展露無疑，所以我喜歡春天的柳樹。

【第3句】：我愛柳樹，你看在古人詩文中有：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳，不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

”春風對柳樹是多么的關照啊，把她梳理的如此細致，因為她是報春的使者，每年春天，是她最早吐出嫩芽，喚醒了沉睡的大地，也許是報春的使者，二月的春風特別關照柳樹，為她裁剪的那么仔細，那么認真。

柳樹儼然是春天的女兒，春風把它打扮的如此婀娜多姿，怎叫我不喜歡呢

【第4句】：我喜愛柳樹，不僅因為它輕盈柔美的風姿為湖光山色增添了嫵媚的風采，還因為它有堅韌不拔的性格。

柳樹的皮呈灰色，它的干彎曲地向上生長，枝條顯得分外綠。

它不需要種子，只要把枝條插進土里，無須人管理，自己就會默默地成

怎么寫歌詞

寫好歌詞從我來講是從音樂的角度寫歌詞的.但這里面喜歡文學來創作文學的多.你說的那種情況就不奇怪了.他們愿意把歌詞整的更文一些,不喜歡那些非常pop的東西,也沒啥好奇怪的.也不能要求他們突然通俗起來,他們能把這一類的歌詞寫出彩來也應該鼓勵,但這絕對也有寫很通俗的歌詞的.什么風格都有才是最爽的,個人意見嘿嘿.至于韻腳問題,具體押什么樣的韻腳沒有一定之規,但是最好要有,這樣上口好聽,當然，不是非要通篇押一韻，有的歌曲韻腳不太押或換韻或隔句壓韻,但那不等于不壓韻.就說<海闊天空>,今天我,……雪飄過，……心窩……天空海闊……你與我……。

在句中重音和句尾很巧妙地押“我”韻，這才好聽。

任何一句一句帶節奏感的文藝作品壓韻都好聽，詩詞、音樂劇、甚至小品里的念白“我叫白云，我叫黑土，我71，我75……”，不然如何上口呢

對創作嚴格一些好。

就說容易流傳的歌曲“我愛你，愛著你，就象老鼠愛大米”，這3句少一個韻都不好聽。

所以我的意思就是，歌詞里文學語言不一定要太“文”，但韻一定要有。

最后再說6點：第一詞應該有一定的情景。

（又寫公文了）第二詞的結構應該簡單，有規律。

句子不宜太長。

第三多學一點曲式分析的基礎知識，（不懂樂理一樣能學會的，不相信試試）你的詞才有意義。

第四不要人云亦云，認為哪個臺灣的就是高手，（還不是很多垃圾）就是標準，如果大家都寫成一樣了，還要新人干嘛。

堅持自己的風格，放開雜念才能寫出好西。

藝術從來就沒什么絕對的標準。

第五別指望單靠寫詞就能怎樣怎樣，如果你真心愛這門藝術，就用真心去投入，名利放一邊吧。

第六只想著賺錢的話趁早別寫了怎么寫好歌詞從我來講是愿意從音樂的角度寫歌詞的.但這里面喜歡文學和原來創作文學的多.你說的那種情況就不奇怪了.他們愿意把歌詞整的更文一些,不喜歡那些非常pop的東西,也沒啥好奇怪的.也不能要求他們突然通俗起來,他們能把這一類的歌詞寫出彩來也應該鼓勵,但這里面絕對也有寫很通俗的歌詞的.什么風格都有才是最爽的,個人意見嘿嘿.