劉海粟的女兒劉蟾說，父親的一生其實都在較量，跟藝術，跟世俗，所以他的人生渾然、天真而大氣，一如他的畫……
　　
　　來上海是為了散散心
　　
　　劉海粟小時候很受母親寵愛，母親常給他講古人的故事。年少時母親去世，這對劉海粟打擊很大，他長時間困在傷心中走不出來。父親急了，跟私塾老師商量，老師說上海有個專門教圖畫背景的學習班，不如去學習學習，同時散散心。
　　
　　就這樣，劉海粟來到了上海，一下子打開了他的眼界，原來世界是這么五光十色。不上課的時候，劉海粟就去書店看書，他喜歡那些西洋畫冊，西洋顏料是要拌著膠水畫的，這些聞所未聞的美術方法引起了他莫大的興趣。
　　
　　成親當晚新娘不是她
　　
　　不久后，父親喊他回去，劉海粟表示上海挺好，還說家里的親戚也可以到上海來學美術，可以教他們。
　　
　　劉海粟很喜歡他一位姓楊的表妹，托姐姐向對方提親，結果回家成親當天，才發現新娘不是楊表妹。劉海粟想來想去不對勁，就去問姐姐，姐姐說，是因為跟楊表妹的八字沖。劉海粟很生氣，晚上去了父親臥房地板上睡。第二天，他對父親說，這個新娘我不喜歡。父親勸他，要讓新娘有臺階下。幾天后新娘回門，劉海粟去新娘家里一看，心里更不開心了。新娘家雖然也挺富裕，但進門就是鴉片床，原來是因為怕兒子出去闖禍，寧可留他在家吸鴉片。劉海粟后來形容說，那家人家養的鳥，整天聞到鴉片的味道，都神經錯亂，胡亂地唱歌。
　　
　　辦學求學感謝蔡元培
　　
　　劉海粟終于忍不住逃婚了，那年他才17歲，來到上海辦美術補習班。當時教圖畫背景的周湘對他影響很大，他們很多辦學理念都脫離傳統的傳授方法，學習內容也是東西方藝術兼顧。可是在劉海粟辦班之初，根本不知道誰會來上課，他只是認定這是一個方向，知其不可為而為之，這就是劉海粟的性格脾氣，做事情就一定要做好。
　　
　　在學校里，劉海粟強調繪畫要有個性和時代性，學校培養學生，就是幫助他們找到屬于自己的藝術之路，為此請來最好的老師，但經濟來源是個大問題。
　　
　　劉海粟一生有幾個恩人，辦學時，經費主要靠他在云南當官的大哥資助，他自己也賣畫籌集經費；另外還有蔡元培，劉海粟常說，沒有蔡元培先生，就沒有上海美專。劉海粟后來得以赴法留學，就是蔡元培出資的。在法國，劉海粟十分節儉，住小閣樓，常常是幾片面包加一杯清水果腹。劉海粟感謝蔡元培，蔡先生卻說：“你不用謝我，只要記住，學成后，你要回來回報社會。”
　　
　　被罵“藝術叛徒”覺得挺好
　　
　　劉蟾說，劉海粟的“藝術叛徒”稱號就是他跟社會較量的明證。
　　
　　1921年，劉海粟應蔡元培之邀去北平辦講座，也帶去了一些油畫向蔡先生請教，蔡先生說，不如就在北平辦畫展吧。當時北平還是傳統國畫當道，對西畫完全無法接受，畫展飽受當地輿論攻擊，于是出現了“藝術叛徒”之說。劉海粟對這一貶稱非但不感冒，還覺得不錯，覺得很像自己，于是便刻成“藝術叛徒”的印章拿來用。后來他在學校里教寫生。畫裸女，也引起軒然大波，甚至被當局通緝，“藝術叛徒”的名氣也更響了。
　　
　　劉蟾說，劉海粟就是敢作敢為，在藝術上、辦學上都是如此。
　　
　　潑墨潑彩技法影響后世
　　
　　潑彩潑墨畫法，是劉海粟在中國現代美術創作上的突出貢獻，他與張大千幾乎是同時對中國傳統繪畫進行大膽開拓的。
　　
　　劉蟾說，是黃山多變的流云，給了劉海粟豐富的靈感，他繪畫膽子大，潑彩潑墨這樣的創舉是自然偉力在他心中的激蕩呈現。
　　
　　劉蟾揭秘道，海老的潑墨潑彩影響很大，后世有很多人仿效，市面上也不乏假畫。但是那些假畫很容易辨識，它們往往空有一副潑墨潑彩的外表，筆的功力露出了破綻。海老雖然大膽潑墨，但在用筆上卻另有一功，他用篆書的方法畫山，用草書的方法畫葡萄藤，他的潑墨潑彩講究墨彩的厚度和透明感，這些都是他常年畫西洋畫的習慣。他畫荷花也跟張大千不同，他的荷葉厚重，有反光和透光，張大千的潑墨潑彩很美，而劉海粟追求厚重、雄渾，風格完全不同。至于市面上那些仿品，劉蟾說，雖然也是在畫潑墨潑彩的黃山，可是畫面撐不住，潑出去山就塌了。
　　
　　帶頭為自己得意之作叫好
　　
　　劉海粟最小的學生李又白曾四次陪同海老上黃山，他對海老直爽的性格記憶猶新。上世紀80年代一次上黃山，有電視臺在山上拍他如何創作，導演要求海老配合擺個姿勢，海老毫不給面子，“我正在創作，你們愛拍不拍”。
　　
　　還有一次，一位領導到海老畫室參觀，旁人提醒海老說某某領導來了，海老頭也不抬，只是微微“嗯”了一聲，直到創作結束，海老才跟那位領導握手。
　　
　　圈內流傳著一種說法，說海老創作完成后，會在現場帶頭為自己的作品鼓掌叫好。記者向劉蟾求證，劉蟾說，海老的性格奔放得就像個孩子似的，畫出一張自己滿意的作品，的確會自顧自地叫好。