500年前，無懼于道德的批判和宗教的禁忌，達(dá)·芬奇解剖了30具尸體后，在手稿中留下了他的疑惑：“我都解剖完了，但是‘靈魂’在哪里？”500年來，人類史上沒有再出現(xiàn)過如達(dá)·芬奇一般百科全書式的人物，但一次又一次重現(xiàn)其天才世界的嘗試，則屢見不鮮。這一次是在臺(tái)灣。
　　
　　靈魂在這兒
　　
　　在炎炎夏日艷陽高照的南臺(tái)灣，刮起了一陣達(dá)·芬奇旋風(fēng)。
　　
　　“天才達(dá)·芬奇特展——蒙娜麗莎的25個(gè)秘密”在高雄工藝博物館展出，想一探達(dá)·芬奇世界的臺(tái)灣民眾，穿越五個(gè)世紀(jì)，透過65件器械模座、67件復(fù)刻版畫及37件攝影專題作品，去面對(duì)達(dá)·芬奇的靈魂，解讀他的思維。
　　
　　大家都喊他“達(dá)·芬奇”，但其實(shí)這并不是他的姓，也并非他的名。其中，“芬奇（vinci）”是地名，“達(dá)”是介詞，原意是：“來自芬奇鎮(zhèn)的人。”他真正的名字是：“李?yuàn)W納多”。
　　
　　達(dá)·芬奇曾說“一日充實(shí)，可以安睡，一生充實(shí)，可以無憾”。而他本人便是這句話的最佳實(shí)踐者。他是畫家、發(fā)明家，也是哲學(xué)家、科學(xué)家；他不但發(fā)明起重機(jī)、飛輪、聚光燈，也發(fā)明可攜式鋼琴、雙管長笛，武器，甚至是世上第一個(gè)發(fā)現(xiàn)動(dòng)脈硬化癥的人。達(dá)·芬奇被稱為流體力學(xué)之父、解剖學(xué)之父、飛行理論之父，一生專注于探索自然奧秘與人類心靈，從不間斷地對(duì)世界進(jìn)行全新的詮釋，即使在死亡來臨的那一刻，依然在學(xué)習(xí)、研究。
　　
　　直到五百多年后的今天，跨足于藝術(shù)和科學(xué)的“天才達(dá)·芬奇”的成就依然引發(fā)世人的無數(shù)贊嘆。
　　
　　高科技破解“蒙娜麗莎的微笑”
　　
　　蒙娜麗莎究竟何許人也？這一直是個(gè)問號(hào)，幾百年來沒人知道。在達(dá)·芬奇時(shí)代，托人作畫的都是貴族。蒙娜麗莎背后的天空是以價(jià)值每公斤2000美金的青金石作畫的，可是蒙娜麗莎身上卻沒有半點(diǎn)珠寶，所以，蒙娜麗莎的真實(shí)身份就如她那永恒的微笑一般引人遐想。
　　
　　每年，都有超過800萬游客遠(yuǎn)道來到羅浮宮，為求一睹《蒙娜麗莎的微笑》風(fēng)采。然而他們看見的，卻與達(dá)·芬奇筆下的《蒙娜麗莎的微笑》有著天淵之別。這幅震古爍今的藝術(shù)品，與我們之間相隔逾500年的光陰和歷史，它在1503～1506年間，又是什么模樣呢？
　　
　　法國攝影師兼工程師帕斯卡柯特發(fā)明了世界上第一部多光譜相機(jī)，因此獲得機(jī)會(huì)在法國政府以及羅浮宮的特許和嚴(yán)密監(jiān)督之下，拆下《蒙娜麗莎的微笑》的玻璃保護(hù)框，進(jìn)行精密的科學(xué)檢測(cè)。多光譜相機(jī)可運(yùn)用紫外線及紅外線拍攝取得高畫質(zhì)影像，使攝影者捕捉到正常情況下肉眼看不見的細(xì)節(jié)。帕斯卡柯特以他那獨(dú)一無二的相機(jī)，在羅浮宮花了3個(gè)小時(shí)，為此名作拍下了13幅2億4千萬像素、極為精確的“全裸照”（即在離開框架及無任何保護(hù)膜的狀態(tài)下拍攝）。這些史無前例的高畫質(zhì)照片終于為世人揭露了25個(gè)從前肉眼無法看到的秘密。
　　
　　當(dāng)人們來到舉世知名的《蒙娜麗莎的微笑》畫作前，透過達(dá)·芬奇精湛的繪畫技巧，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)無論從任何角度看，都感覺畫上的人在對(duì)自己微笑，這是這幅作品最讓人嘖嘖稱奇的地方，可惜也幾乎是世人對(duì)“蒙娜麗莎的秘密”最為直觀而有限的了解。
　　
　　當(dāng)我們靠近這幅畫仔細(xì)觀察，會(huì)看見畫板上方竟然有4。3英寸的裂痕。由語音導(dǎo)覽里我們知道：這幅畫上原本有24個(gè)秘密，但所謂秘密就是蒙娜麗莎的背后有小路、丘陵或者是頭紗是在畫完之后才畫上去，不過近幾年來發(fā)現(xiàn)的第25個(gè)秘密就是：“蒙娜麗莎的微笑”曾被認(rèn)為沒有眉毛及眼睫毛，現(xiàn)在我們終于可首次確定這與事實(shí)不符！
　　
　　對(duì)要求完美同時(shí)又擅長解剖學(xué)的達(dá)·芬奇來說，不可能因?yàn)榇中亩洰嬌厦济徒廾壳爱嬜魃系目瞻?，在帕斯卡柯特用多光譜相機(jī)還原真相之前，很多研究者進(jìn)行了很多推論，例如年代久遠(yuǎn)，導(dǎo)致畫作模糊了、色澤變淡之類的猜想。而帕斯卡柯特最終用他的高科技在蒙娜麗莎的左眉上找到了一根“眉毛墨跡”，“雖然僅僅是一根，都算是證據(jù)。”帕斯卡柯特驚喜地說。
　　
　　帕斯卡柯特的另一個(gè)重大發(fā)現(xiàn)是找到了《蒙娜麗莎的微笑》在創(chuàng)作之初畫面原本的色彩。主辦單位在原畫作旁貼出了很多這幅畫的放大照片跟真實(shí)顏色還原照片，再進(jìn)行一些解析合成，把我們現(xiàn)在看到暗黃色澤的這幅畫試圖還原到當(dāng)初達(dá)·芬奇真正賦予它的顏色。比如蒙娜麗莎的皮膚原本是很白皙的，背后那片天空也是湛藍(lán)的天藍(lán)色，能清楚看到道路、丘陵和更遠(yuǎn)方的巖石山等等。
　　
　　我們將首次看到《蒙娜麗莎的微笑》的最原始的顏色（亦即達(dá)·芬奇選用的顏色）以及在紅外線下所展示的色彩圖像。讓我們終于可欣賞到它在500年前的面貌。湛藍(lán)的天空，粉紅的面頰，碧綠的草木和青翠的山巒。帕斯卡柯特認(rèn)為，畫面目前展現(xiàn)出的深綠色背景是500年歲月中，油墨顏色沉淀的結(jié)果。
　　
　　還有一些其他令人興味盎然的細(xì)節(jié)，比如：她的雙手原本是要遮住自己的肚子卻緊握毛毯的位置、她的笑容、她的面部大小、她的表情都曾經(jīng)被修改。而我們更會(huì)發(fā)現(xiàn)她眼睛附近的污漬是水垢，眼頭的白點(diǎn)其龜裂紋路，極有可能是因?yàn)槟闷苼鲈?jīng)把此畫掛于浴室內(nèi)。人們也由此推斷畫中的某些部分隨時(shí)間侵蝕而變成了透明。
　　
　　歲月在美人臉上的流逝還表現(xiàn)在，如今蒙娜麗莎的笑容比達(dá)·芬奇當(dāng)初所畫的笑容角度略小，臉的面積也稍稍“縮水”。
　　
　　簡(jiǎn)單就是終極的復(fù)雜
　　
　　比爾·蓋茨曾說：“21世紀(jì)是達(dá)·芬奇的世紀(jì)。”
　　
　　達(dá)·芬奇為后世留下了六千多頁手稿。達(dá)·芬奇以意大利文寫作，并以他自創(chuàng)的速記方法記錄事情。除此之外，他更習(xí)慣采用“鏡像書寫”，從頁面右邊開始向左邊書寫。只有為其他人寫作時(shí)，他才會(huì)以正常方式書寫。一些歷史學(xué)家推測(cè)他這做法是為保護(hù)筆記的內(nèi)容，其他人則認(rèn)為由于他是左撇子，因此這種書寫方式才更快更方便。
　　
　　手稿中記錄了他實(shí)驗(yàn)及解決問題的聰明才智。隨著后世發(fā)現(xiàn)達(dá)·芬奇的手稿，也同時(shí)發(fā)現(xiàn)了他在科學(xué)及技術(shù)等方面的研究成果。
　　
　　達(dá)·芬奇曾計(jì)劃將它們編輯成為百科全書出版，可惜與他的許多偉大工程一樣，這工作最后還是無疾而終。展品中的大型機(jī)械發(fā)明與互動(dòng)式創(chuàng)作，是由羅馬達(dá)·芬奇博物館創(chuàng)辦人與意大利現(xiàn)代藝術(shù)家，對(duì)達(dá)·芬奇手稿經(jīng)過縝密、長期的研究，并依照15世紀(jì)工法打造而成。包括了工程用的機(jī)械結(jié)構(gòu)，戰(zhàn)場(chǎng)上可能用到的武器。
　　
　　很明顯地，達(dá)·芬奇的筆記只供他自己參考，結(jié)構(gòu)散亂，字體潦草，多數(shù)也沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。有些筆跡非常紊亂，像是為跟上靈光乍現(xiàn)的那一刻。達(dá)·芬奇的筆記最初只是一種工具，借以提升他繪畫的造詣。透過研究解剖學(xué)，他便能更精確地描繪人體。透過研究植物和巖石，他的繪畫便能更富真實(shí)感。久而久之，這些筆記已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了表面的價(jià)值；他的手稿，已成為他一生對(duì)自然界的熱愛以及他的發(fā)明天才的最佳佐證。
　　
　　經(jīng)過多年，大部分筆記都分散在世界各地的博物館、藏書室或圖書館。只有一部由私人收藏。另外有兩部失蹤，直到1966年在機(jī)緣巧臺(tái)下，才被人在馬德里國家圖書館發(fā)現(xiàn)。目前已知共有十部?jī)?nèi)含達(dá)·芬奇的草圖和筆記的手稿。
　　
　　相對(duì)于手稿的復(fù)雜難解，達(dá)·芬奇的插圖名作《維特魯威人》（VitruvianMan）則處于另一極端。《維特魯威人》描繪了公元前1世紀(jì)羅馬建筑師維特魯威對(duì)人體結(jié)構(gòu)比例所作的研究。它演繹了“黃金分割”的概念，亦即人體各部分的完美比例。
　　
　　《維特魯威人》可能是達(dá)·芬奇最著名的插圖，據(jù)他的日志記載，該作約于1492年畫成。圖中描繪一個(gè)裸體的男性，擺出兩個(gè)前后交疊的姿勢(shì)，四肢伸展，一個(gè)成正方框，另一個(gè)成圓形。這幅畫堪稱藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)晶。完全展示了達(dá)·芬奇對(duì)人體完美比例的濃厚興趣。達(dá)·芬奇經(jīng)由仔細(xì)閱讀維特魯威的研究，結(jié)合自己對(duì)人體的觀察畫成此畫，成為第一位借助數(shù)學(xué)來理解人體結(jié)構(gòu)的自然學(xué)家。
　　
　　“簡(jiǎn)單就是終極的復(fù)雜。”達(dá)·芬奇說。