我在廣場上等候，此時夜鷺飛起，江鷗待眠，白鴿處處，廣場上到處都是帶著小孩的媽媽們，城市黃昏呈磚紅色，而我等待我心愛的少年。他自街的對面出現，遠遠看見我，便自心到眼，笑出一朵愛的花。他左顧右盼地過馬路，卻在每一輛車的間隙間，熱烈地向我微笑。
　　
　　——葉傾城《蝴蝶飛過的城市》
　　
　　每一個女生的生命里，都有著這樣一個男孩子。他不屬于愛情，也不是自己的男朋友。可是，在離自己最近的距離內，一定有他的位置。看見漂亮的東西，會忍不住給他看。聽到好聽的歌，會忍不住從自己的MP3里拷下來給他。看見漂亮的筆記本，也會忍不住買兩本，另一本給他用，盡管他不會喜歡粉紅色的草莓。在想哭的時候，第一個會發短信給他。在和男朋友吵架的時候，第一個會找他。盡管不知道什么時候，他會從自己的生命里消失掉，成為另一個女孩子的王子，而那個女孩也會因為他變成公主。可是，在他還是待在離自己最近的距離內的時光里，每一個女孩子，都是在用盡力氣，貪婪地享受著消耗著掏空著他和他帶來的一切。
　　
　　——郭敬明《悲傷逆流成河》
　　
　　“我愛你。”
　　
　　“不，你只是喜歡我罷了。”她或他哀怨地說。
　　
　　“愛我嗎？”
　　
　　“我喜歡你。”她或他略帶歉疚地回答。
　　
　　在所有的近義詞里，“愛”和“喜歡”似乎被掂量得最多，其間的差別被最鄭重其事地看待。這時候男人和女人都成了最一絲不茍的語言學家。
　　
　　也許沒有比“愛”更抽象、更籠統、更歧義、更不可逾越的概念了。應該用奧卡姆的剃刀把這個詞也剃掉。不許說“愛”，要說就說一些比較具體的詞眼，例如“想念”、“需要”、“尊重”、“憐憫”等等。這樣，事情會簡明得多。
　　
　　——周國平《性愛五題》
　　
　　人和人之間是需要相互馴服的：一起做一些事情，度過一些時光，或者什么也不用做，什么也不用說，然后，在分手的時候，才會覺得憂傷。在這個世界上，有幾千幾百萬朵一模一樣的玫瑰花，只有一朵馴服了小王子。他們住在同一個星球上，他為她澆水、罩玻璃罩、立屏風、殺毛毛蟲，他留意她的無端抱怨、可笑的吹噓和沉默。可是，我們常常不重視這種微小的事情。正如小王子的狐貍說的：這是一種常常被忽視的行為。
　　
　　——吳虹飛《小龍房間里的魚》
　　
　　芳華，你知道我還記得你翻譯過的每一首歌嗎？我真的記得，我在你以為我忘記了以后才想起我原是記得的，那些歌就在我的心中，一直在我的心中，就像往事在歲月的心中，水草在河流的心中。就像離離的草，春風一吹漫山遍野。芳華，你知道嗎？我今天傷心了，因為我想起了很多歌，很多事，和你有關的歌，和你有關的事。那時你只有17歲，你永遠的17歲，不可替代的17歲。對不起，我一直以來，只愛最好的你，最完美的你，最青春的你，對不起，你聽得見我的道歉嗎？你說你在云南，窗子對面是一座青山，山上有一樹一樹的花，天很高，一層一層的云，你每天就坐在窗前看那些云，如同綢緞一般的云，太陽穿過它們，將它們的影子落在山坡上，如重逢時的憂傷。
　　
　　——陳彤《無限懷念有限悲傷》
　　
　　啟柱向苔玲求婚：“干脆和我一起生活吧，別想太多。我不喜歡把事情搞得很復雜，我只知道要把握眼前。如果不好回答的話就做選擇吧，我剛才在車上想到的。1。回答YES，我們馬上結婚。2。回答NO，我會努力讓你改為YES，然后結婚。3。回答“再考慮一下”，我會給你今天一天的時間，明天馬上結婚。你選吧！”
　　
　　——韓國電視劇《巴黎戀人》臺詞
　　
　　我能看到一片樹葉從老槐樹上落下來，我能看見云彩變幻成一件白紗裙。我能有把握地說出門前的站牌，我還能斷定周圍的青苔在一天天減少。可對于愛情，我能說些什么？我能說出它的方位，它的顏色，它的溫度嗎？我能說出它的姿勢，它的喜好，它的氣味嗎？我知道它到來的時間嗎？我知道它離去的方向嗎？
　　
　　難道我們說它像水，只在我們的指縫中穿行？說它像煙，飛臨大海也飛臨山川？說它如細雨，綿綿浸潤我們的堅毅？說它如洪水，沖垮我們最好的防線？說它冥頑，無視倫理，也無視人群。說它不可理喻，只馴服于我們最后的溫柔⋯⋯
　　
　　關于愛情，我們不能說些什么。因為我們不知道它的縱深，也不知道它的源頭。
　　
　　——百度《求愛寶典》
　　
　　愛，除非未經歷過，否則誰都逃不了輾轉反側的經驗。盡管英雄大量，在戀愛中卻都變成了小器。
　　
　　戀愛就像睡覺，不知不覺中睡著，否則勉強不來。睡覺時心里怕失眠，結果便是失眠。戀愛時怕失戀，結果便是失戀。
　　
　　愛是不能理解的，像風一般充盈天地間而無從捉摸，正如《圣經》所謂“你見蘆荻擺動，卻不知風從何來往何去”。風是可以感覺而不能執著的。保持戀愛的唯一方法，就是忘記戀愛。
　　
　　具體說來，每晚酣睡的人，戀愛必有美滿的結果。
　　
　　——梁所得《〈圣經〉與失眠》
　　
　　通常的戀愛約略可以分做兩類：無情的多情和多情的無情。
　　
　　情侶見面時，無限纏綿，分手時，依依難舍，后來時過境遷，經過了一段若即若離的時期，終于跟另一愛人又演出舊戲了。此后也許會重演好幾次。這種人好像天天都在愛的旋渦里，外表多情，實是無情，他們尋找的是自己的享樂，心里總只是微溫的。這就是無情的多情。
　　
　　而多情的無情則是另一番模樣：他們始終朝一個方向走去，永久抱著同一的深情。他們把整個人生都擱在愛情里，愛存則存，愛亡則亡，他們怎么會拿愛情做人生的裝飾品呢？他們自己變為愛情的化身，絕不能再分身跳出圈外來玩味愛情。他們注全力于精神，所以忽于形跡，所以好似無情，其實深情，真所謂“多情卻似總無情”。
　　
　　——楊和齊摘自梁遇春《無情的多情和多情的無情》
　　
　　驗證男人愛情的一個很重要的標準就是：他愿不愿意為女人花錢，愿意為女人花多少錢。為什么花季初戀讓女人感動？那是因為她所收到的禮物差不多是他嘔心瀝血的杰作。為什么初戀情人總是讓男人難以忘懷，那是因為他曾經為了得到一個微笑、一個親吻而變得囊空如洗。
　　
　　所以，相愛的人一旦分手，男人對女人的想念和他花掉的錢息息相關，她在他的回憶中像一個古董變得越來越彌足珍貴，即使她并不那么美好，他也會刻意美化，哪個收藏家愿意讓別人認為自己沒有眼光呢？
　　
　　——金仁順